| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 一、 导论 | 第10-18页 |
| 1. 研究的缘起 | 第10页 |
| 2. 研究的视角 | 第10-11页 |
| 3. 研究的理论及应用价值 | 第11页 |
| 4. 国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 5. 概念的界定 | 第12-14页 |
| 6. 研究的对象与范围 | 第14-15页 |
| 7. 研究的思路及方法 | 第15-18页 |
| 二、 王朝的覆灭与中国现代设计的发端 | 第18-50页 |
| （一） 科举之路的终结——新哲学观出现与新型知识分子的产生 | 第19-23页 |
| 1. 科举制度废除与新型知识分子诞生 | 第19-21页 |
| 2. 新文化运动与五四运动的思想启蒙 | 第21-23页 |
| （二） 新旧体制的更迭——民族资产阶级涌现与市民阶层的变化 | 第23-30页 |
| 1. 大众文化的传播与市民阶层的变化 | 第23-28页 |
| 2. 新经济体制与新型资产阶级 | 第28-30页 |
| （三） 上海开埠——新印刷技术与新设计技艺的传播 | 第30-48页 |
| 1. 土山湾孤儿工艺场的西洋技艺 | 第30-40页 |
| 2. 传教士带来的先进印刷工艺与中国近代刊物 | 第40-48页 |
| （四） 本章结论 | 第48-50页 |
| 三、 万籁鸣与商务印书馆的时尚文化圈 | 第50-113页 |
| （一） 对设计艺术的慷慨解囊——商务印书馆的经营理念 | 第50-56页 |
| 1. 商务印书馆的精神支柱和经营视野 | 第50-52页 |
| 2. 商务印书馆影戏部的成立机缘 | 第52-56页 |
| （二） 中国首批设计师的聚集——万籁鸣和商务印书馆的同事们 | 第56-67页 |
| 1. 幼年万籁鸣的生活 | 第56-59页 |
| 2. 考入商务印书馆的 1919 年 | 第59-62页 |
| 3. 商务印书馆培养了中国最早的现代设计师 | 第62-67页 |
| （三） 面向市民阶层与精英阶层——中国现代平面设计发端 | 第67-88页 |
| 1. 鲁迅与未名社、北新书局的装帧设计师 | 第67-72页 |
| 2. 著名书店与书局里的装帧设计师们 | 第72-77页 |
| 3. 比亚兹莱与中国装帧设计风格 | 第77-79页 |
| 4. 逐渐发展的产品包装设计 | 第79-81页 |
| 5. 印染工艺与展示设计 | 第81-84页 |
| 6. 形式多样的广告设计 | 第84-88页 |
| （四） 竞争与互助的业务关系——与商务印书馆同时代的设计机构 | 第88-110页 |
| 1. 广告公司风起云涌 | 第88-92页 |
| 2. 英美烟草公司广告部的精英们 | 第92-104页 |
| 3. 商务的人才流失促成“穉英画室”的成就 | 第104-110页 |
| （五） 本章结论 | 第110-113页 |
| 四、 万籁鸣与《良友》画报的时尚设计圈 | 第113-173页 |
| （一） 丰富庞杂，与时代并行——《良友》的办刊宗旨与理念 | 第115-122页 |
| 1. 从《少年良友》到《良友》——伍联德的创刊历程 | 第115-117页 |
| 2. 睿智的目光——《良友》的编辑视野与经营方式 | 第117-120页 |
| 3. 剧增的影响力——倍受名人青睐的《良友》 | 第120-122页 |
| （二） 商务印书馆设计师的再集结——万籁鸣主编《良友》前后的设计师们 | 第122-154页 |
| 1. 与万籁鸣同时代的时尚生活设计圈 | 第123-135页 |
| 2. 著名的设计师兄弟们 | 第135-146页 |
| 3. 鼎盛时期担任《良友》美术主编的万籁鸣 | 第146-150页 |
| 4. 追求时尚的社会名流与《良友》的文化名人 | 第150-154页 |
| （三） 变化微妙的出版风格——伍联德之后四任主编 | 第154-162页 |
| 1. 充满朝气的上升时期——从周瘦鹃到梁得所 | 第154-156页 |
| 2. 有惊无险的主编更换——从梁得所到马国亮 | 第156-159页 |
| 3. 一波三折的人事变动——从马国亮到张沅恒 | 第159-162页 |
| （四） 摩登的风向标——与《良友》同时期的艺术刊物与设计 | 第162-171页 |
| 1. 利润丰厚的出版事业和层出不穷的画报 | 第162-166页 |
| 2. 投资艺术杂志的慈善家邵洵美 | 第166-171页 |
| （五） 本章结论 | 第171-173页 |
| 五、 万籁鸣与影视动漫设计圈的艺术家 | 第173-205页 |
| （一） 风靡中国的美国动画——中国动画电影的艰难起步 | 第173-175页 |
| 1. 国际动画电影业风生水起 | 第173-174页 |
| 2. 中国本土动画电影业的艰难起步 | 第174-175页 |
| （二） 青涩的处女作——万氏兄弟与中国本土动画的诞生 | 第175-187页 |
| 1. 万氏四兄弟齐聚上海 | 第175-176页 |
| 2. 多方筹措——从无到有的设备、原料和技术 | 第176-179页 |
| 3. 保密核心技术——万氏兄弟与民国其他动画制作者 | 第179-182页 |
| 4. 前赴后继——早期其他形式的动画片 | 第182-187页 |
| （三） 《白雪公主》与《铁扇公主》——万氏兄弟动画设计风格 | 第187-194页 |
| 1. 从模仿到创造——中国动画造型设计的灵感来源 | 第187-188页 |
| 2. 对传统文化的融汇——剪纸动画片的诞生 | 第188-189页 |
| 3. 难以调和的人际关系——万超尘与木偶片的诞生经过 | 第189-194页 |
| （四） 《大闹天宫》的辉煌——实现创作中国风格动画的人生梦想 | 第194-204页 |
| 1. 艰难的历程——《大闹天宫》的多舛命运 | 第194-198页 |
| 2. 时尚兄弟连——万氏兄弟和张氏兄弟再次合作 | 第198-200页 |
| 3. “孙悟空”与“阿童木”——《大闹天宫》的艺术成就 | 第200-204页 |
| （五） 本章结论 | 第204-205页 |
| 结语 | 第205-208页 |
| 参考文献 | 第208-212页 |
| 附录 | 第212-224页 |
| 攻读学位期间公开发表论文 | 第224-225页 |
| 致谢 | 第225-226页 |
