| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 北宋词坛上的柳永与张先 | 第12-28页 |
| 第一节 北宋词坛的基本格局 | 第12-16页 |
| 第二节 慢词的形成与发展 | 第16-21页 |
| 第三节 柳永、张先的人生交游与创作活动 | 第21-28页 |
| 一、 柳永的人生交游与创作活动 | 第21-24页 |
| 二、 张先的人生交游与创作活动 | 第24-28页 |
| 第二章 奉旨填词柳三变 | 第28-55页 |
| 第一节 “一生赢得是凄凉”——柳永生平考 | 第29-32页 |
| 第二节 “露华倒影柳屯田”——柳词题材论 | 第32-45页 |
| 一、 “太平时朝野多欢”——都市风物词 | 第33-35页 |
| 二、 “路遥山远多行役”——羁旅穷愁词 | 第35-40页 |
| 三、 “彩线慵拈伴伊坐”——闺门淫媟词 | 第40-45页 |
| 第三节 “变旧声作新语”之“柳耆卿体”——柳词艺术论 | 第45-55页 |
| 一、 “铺叙展衍，以赋为词”——平铺直叙的描写手法 | 第45-48页 |
| 二、 “细密而妥溜，明白而家常”——俚俗浅白的语言特色 | 第48-51页 |
| 三、 “新声称当世，慢词拓后人”——汲取新声的长调慢词 | 第51-55页 |
| 第三章 无理而妙张三影 | 第55-76页 |
| 第一节 “桃杏嫁东风郎中”——张先生平考 | 第56-59页 |
| 第二节 “心中事、眼中泪、意中人”——张词题材论 | 第59-65页 |
| 一、 “心似双丝网，中有千千结”——真挚写情词 | 第59-61页 |
| 二、 “使君欲醉离亭酒”——宴饮酬唱词 | 第61-63页 |
| 三、 “千骑行春，画图写取”——都市节令词 | 第63-65页 |
| 第三节 “古今一大转移”之“张子野体”——张词艺术论 | 第65-76页 |
| 一、 “小令以入慢词”——精妙婉约的描写手法 | 第66-68页 |
| 二、 “立片言而居要，乃一篇之警策”——刻意绘影，境幽韵胜 | 第68-74页 |
| 三、 “缘情纪实，拓境提调”——多用题序，别开词格 | 第74-76页 |
| 第四章 俚俗铺叙与情韵凝练：慢词范式的建构及其文学史意义 | 第76-108页 |
| 第一节 雅俗慢词的殊途同归及慢词范式的初构 | 第76-80页 |
| 第二节 北宋慢词的延展、拓境及完构 | 第80-104页 |
| 一、 “以诗为词”之苏东坡——论苏轼对北宋慢词的拓境 | 第81-88页 |
| 二、 “情韵兼胜”之秦少游——论秦观对北宋慢词的延展 | 第88-95页 |
| 三、 “醇雅浑厚”之周清真——论周邦彦对北宋慢词的完构 | 第95-104页 |
| 第三节 慢词范式建构的文学史价值与意义 | 第104-108页 |
| 一、 慢词范式的建构是时代发展的必然产物 | 第104-105页 |
| 二、 慢词范式的建构是宋代文学发展的必然产物 | 第105-106页 |
| 三、 慢词范式的建构是词学发展的必然产物 | 第106-108页 |
| 结论 | 第108-111页 |
| 参考文献 | 第111-113页 |
| 致谢 | 第113-115页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第115页 |
