| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章、 单章套曲化结构的理论阐述 | 第9-14页 |
| 第一节、 单章套曲化的理论综述 | 第9-11页 |
| 第二节、 单章套曲化的理论内涵 | 第11-14页 |
| 第二章、 李斯特大型单乐章作品中的套曲化设计 | 第14-50页 |
| 第一节、 李斯特大型作品概述 | 第14-18页 |
| 第二节、 交响诗《前奏曲》的单章套曲化设计 | 第18-22页 |
| 一、 单章曲式 | 第18-21页 |
| 二、 套曲化布局 | 第21-22页 |
| 第三节、 交响诗《塔索》的单章套曲化设计 | 第22-25页 |
| 一、 单章曲式 | 第22-24页 |
| 二、 套曲化布局 | 第24-25页 |
| 第四节、 《西班牙狂想曲》的单章套曲化设计 | 第25-31页 |
| 一、 单章曲式 | 第25-30页 |
| 二、 套曲化布局 | 第30-31页 |
| 第五节、 《b 小调钢琴奏鸣曲》的单章套曲化设计 | 第31-36页 |
| 一、 单章曲式 | 第31-35页 |
| 二、 套曲化布局 | 第35-36页 |
| 第六节、《第一钢琴协奏曲》的单章套曲化设计 | 第36-42页 |
| 一、 单章曲式 | 第36-41页 |
| 二、 套曲化布局 | 第41-42页 |
| 第七节、 《第二钢琴协奏曲》的单章套曲化设计 | 第42-46页 |
| 一、 单章曲式 | 第42-44页 |
| 二、 套曲化布局 | 第44-46页 |
| 第八节、 《梅菲斯托圆舞曲》的单章套曲化设计 | 第46-49页 |
| 一、 单章曲式 | 第46-48页 |
| 二、 套曲化布局 | 第48-49页 |
| 本章小结 | 第49-50页 |
| 第三章、 套曲化布局中的两种典型结构力设计 | 第50-69页 |
| 第一节、 主题变形技术的统构作用 | 第50-65页 |
| 一、 “主题变形”的理论阐述 | 第50-55页 |
| 二、 “主题变形”在李斯特大型单乐章、中的运用 | 第55-65页 |
| 第二节、 标题构思的统构作用 | 第65-69页 |
| 一、 第二交响诗《塔索》的标题构思及对结构的影响 | 第66-67页 |
| 二、 第三交响诗《前奏曲》的标题构思及对结构的影响 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 注释 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |