| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 第一章 钢琴前奏曲的历史脉络及背景综述 | 第9-14页 |
| 第一节 前奏曲的起源 | 第9-10页 |
| 第二节 巴赫的前奏曲及其贡献 | 第10-12页 |
| 第三节 巴赫以后的钢琴前奏曲的发展 | 第12-14页 |
| 第二章 浪漫主义时期的主要钢琴前奏曲研究及各自特征 | 第14-39页 |
| 第一节 “浪漫主义的音乐格言”——肖邦钢琴前奏曲(op.28)的艺术特征 | 第14-23页 |
| 一, 独立的体裁与系统性的结构 | 第15-16页 |
| 二, 凝练的核心乐思与微型精致的曲式 | 第16-19页 |
| 三, 继承与创新的综合 | 第19-21页 |
| 四, 技术与艺术的完美结合 | 第21-23页 |
| 第二节 “旋律大师”拉赫玛尼诺夫前奏曲的艺术特征 | 第23-29页 |
| 一, 浪漫主义风格 | 第23-25页 |
| 二, 俄罗斯民族情怀 | 第25-27页 |
| 三, 艰深的技术性 | 第27-29页 |
| 第三节 “不神秘”的斯克里亚宾前奏曲的艺术特征 | 第29-35页 |
| 一, 调性布局与曲式结构 | 第30-32页 |
| 二, 和声 | 第32-34页 |
| 三, 具有即兴性因素的节拍与节奏 | 第34-35页 |
| 第四节 “典雅”的法国音乐——福雷前奏曲的艺术特征 | 第35-39页 |
| 一, 精致典雅的旋律 | 第36-37页 |
| 二, 多声部式的织体结构 | 第37-38页 |
| 三, 高度集中的节奏 | 第38页 |
| 四, 精致微妙的和声 | 第38-39页 |
| 第三章 在钢琴教学中的运用 | 第39-58页 |
| 第一节 从技术运用角度 | 第39-48页 |
| 一, 触键的力度与音色的不同 | 第39-41页 |
| 二, legato的运用和如歌的弹奏 | 第41-43页 |
| 三, 浪漫主义时期的tempo rubato和复节奏的处理 | 第43-48页 |
| 第二节 从音乐角度(作曲家风格个性的互补)搭配运用 | 第48-58页 |
| 一, 套曲内部组合 | 第48-54页 |
| 二, 不同作曲家套曲间的组合 | 第54-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
