| 前言 | 第1-10页 |
| 一.《马丁·盖尔》戏剧的风格倾向 | 第10-15页 |
| (一) 勋-鲍音乐剧作品中的悲剧性倾向 | 第10-11页 |
| (二) 《马丁·盖尔》戏剧的悲剧性 | 第11-15页 |
| 1.爱情与友情的痛苦抉择 | 第11-13页 |
| 2.个人追求与宗教桎梏的冲突 | 第13-15页 |
| 二.《马丁·盖尔》的主要音乐手法及其戏剧表现 | 第15-32页 |
| (一) 主题动机的贯穿 | 第15-21页 |
| 1.贯穿全剧的“马丁”主题动机及其变形 | 第15-19页 |
| 2.级进迂回的“指责”与“怀疑”的动机 | 第19-21页 |
| (二) 特征音程与音型的运用 | 第21-25页 |
| 1.运用增四度音程营造紧张的戏剧气氛 | 第21-23页 |
| 2.使用三连音刻画不安的人物情绪 | 第23-25页 |
| (三) 重唱与合唱的戏剧性功能 | 第25-32页 |
| 1.重唱——体现渐变的人物关系 | 第25-28页 |
| 1) 复调性转为和声性的重唱 | 第26-28页 |
| 2) 和声性与复调性交织的重唱 | 第28页 |
| 2.合唱——强化社会舆论与宗教势力 | 第28-32页 |
| 1) 合唱中关键词的点睛作用 | 第29-30页 |
| 2) 复调性合唱的有效运用 | 第30-32页 |
| 三.《马丁·盖尔》主要段落的音乐与戏剧效果分析 | 第32-50页 |
| (一) 细致刻画人物内心的段落 | 第32-39页 |
| 1.段落5：《我是马丁·盖尔》(I'm Martin Guerre)——表达马丁内心的愤怒与自尊 | 第32-36页 |
| 2.段落6：《若没有你相伴为友》(Without You As A Friend)——表现生死至交的深厚友谊 | 第36-39页 |
| (二) 充分体现戏剧矛盾的段落 | 第39-44页 |
| 1.段落8：《上帝之怒》(God's Anger)——表现宗教强势与贝荃的对立 | 第40-41页 |
| 2.段落23：《为什么》(Why)——集中体现复杂的“三角冲突” | 第41-44页 |
| (三) 展现全剧主题内涵的段落 | 第44-50页 |
| 1.段落14：《这一天已经到来》(The day has come)——表达对爱的无限憧憬 | 第44-47页 |
| 2.段落26：《与所爱的人共度一生》(Live With Somebody You Love)——表现对爱的理想之领悟 | 第47-50页 |
| 四.《马丁·盖尔》的其他风格特征 | 第50-55页 |
| (一) 气势宏大的场面追求 | 第50-51页 |
| (二) 严肃性重于娱乐性 | 第51-53页 |
| (三) 追求浓郁的民间风格 | 第53-55页 |
| 余论——面临考验的《马丁·盖尔》 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-60页 |
| 附录 | 第60-63页 |
| 1.《马丁·盖尔》剧情详述 | 第60-61页 |
| 2.《马丁·盖尔》全剧目录 | 第61-63页 |
| 后记 | 第63-64页 |
| 论文独创性声明 | 第64页 |
| 论文使用授权声明 | 第64-65页 |
| 答辩会 | 第65页 |
