| 引言 | 第1-7页 |
| 1 、 民族性 | 第7-22页 |
| ·民族大团结的人道主义精神 | 第7-10页 |
| 图1 1881年欧洲东南部地图 | 第8-9页 |
| 例1 莫扎特 第十六钢琴奏鸣曲(K331)第一乐章主题 | 第9-10页 |
| 例2 贝多芬 《田园交响曲》第一乐章第一主题 | 第10页 |
| ·创造性的使用农民音乐 | 第10-21页 |
| ·调式与音阶 | 第10-13页 |
| 例3 《小宇宙》第74首《匈牙利歌曲》1～8小节旋律 | 第11页 |
| 例4 《小宇宙》第95首《狐狸之歌》1～4小节旋律 | 第11页 |
| 例5a 《小宇宙》第86首《两个大调的五度和弦》第一乐句 | 第11页 |
| 例5b 《小宇宙》第86首《两个大调的五度和弦》左手五音音阶 | 第11页 |
| 例5c 《小宇宙》第86首《两个大调的五度和弦》右手五音音阶 | 第11页 |
| 例6a 《小宇宙》第99首《两手交叉》右手五音音阶 | 第11-12页 |
| 例6b 《小宇宙》第99首《两手交叉》左手五音音阶 | 第12页 |
| 例6c 《小宇宙》第99首《两手交叉》15～23小节 | 第12页 |
| 例7a 《小宇宙》第70首《旋律配双音和弦》第一乐句 | 第12页 |
| 例7b 《小宇宙》第70首《旋律配双音和弦》右手音阶 | 第12-13页 |
| 例7c 《小宇宙》第70首《旋律配双音和弦》左手音阶 | 第13页 |
| ·五度模进 | 第13-16页 |
| 例8 匈牙利民歌1 | 第13-14页 |
| 例9 匈牙利民歌2 | 第14页 |
| 例10a 《小宇宙》第78首《五音音阶》第一乐段 | 第14页 |
| 例10b 《小宇宙》第78首《五音音阶》第一乐段音阶 | 第14-15页 |
| 例11 《小宇宙》第94首《故事》1～10小节 | 第15页 |
| 例12 《小宇宙》第130首《乡村玩笑》第一乐段 | 第15-16页 |
| 例13 《小宇宙》第65首《对语》第5～23小节独唱声部旋律 | 第16页 |
| ·调式半音体系 | 第16-19页 |
| 例14a 巴托克《小提琴协奏曲》副部主题 | 第17页 |
| 例14b a弗里几亚调式的音阶 | 第17页 |
| 例14c A利底亚调式音的阶 | 第17页 |
| 例14d a弗里几亚调式与A利底亚调式综合的音阶 | 第17-18页 |
| 例15 《小宇宙》第79首《献给大巴赫》9～12小节 | 第18页 |
| 例16 巴赫《大合唱》No.25第一个合唱的片断 | 第18-19页 |
| 例17 旋律小调上行与下行音阶的重叠 | 第19页 |
| 例18 C弗里几亚调式与C利底亚调式的重叠 | 第19页 |
| ·旋律半音体系 | 第19-21页 |
| 例19 《小宇宙》第132首《二度音的分散与结合》1～4小节 | 第19-20页 |
| 例20 巴托克记录的一段阿拉伯“小歌腔”旋律 | 第20页 |
| 例21a 《小宇宙》第64首《线与点》a部分1～8小节 | 第20-21页 |
| 例21b 《小宇宙》第64首《线与点》b部分1～8小节 | 第21页 |
| ·其它 | 第21页 |
| ·小结 | 第21-22页 |
| 2 、 选择与演变 | 第22-41页 |
| ·持续音的演变轨迹 | 第22-28页 |
| 例22 《小宇宙》第41首《有伴奏的曲调》 | 第23页 |
| 例23 巴赫《英国组曲》No.6《加伏特舞曲之二》 | 第23-24页 |
| 例24 贝多芬第七交响曲第一乐章尾声 | 第24-25页 |
| 例25 《小宇宙》第141首《主题与倒影》主题原型即1～7小节 | 第25页 |
| 图2 《小宇宙》第141首《主题与倒影》持续音走向图 | 第25-26页 |
| 例26 巴托克《管弦乐协奏曲》第一乐章引子第6～11小节高声部 | 第26页 |
| 例27 《小宇宙》第60首《有持续音的卡农》1-19小节 | 第26-27页 |
| 图3 《小宇宙》第60首《有持续音的卡农》持续音走向图 | 第27页 |
| 例28 《小宇宙》第72首《龙舞舞曲》第一乐句 | 第27页 |
| 图4 《小宇宙》第72首《龙舞舞曲》双持续音的走向图 | 第27-28页 |
| ·传统的演变 | 第28-41页 |
| 图5 巴托克为曼德里安绘画所作的示意图 | 第29页 |
| ·变传统的支流为主流 | 第29-32页 |
| 例29 格林卡《鲁斯兰与柳德米拉》中《波斯合唱》第三变奏 | 第30-31页 |
| 例30 《小宇宙》第40首《南斯拉夫调式》第一乐句 | 第31-32页 |
| 例31 贝多芬第六交响曲“田园”末乐章引子 | 第32页 |
| ·对传统观念的异向思维 | 第32-38页 |
| 图6 肖邦第一钢琴协奏曲第一乐章的调性布局图 | 第33页 |
| 例32 C大调与升F大调的共同属和弦及其解决 | 第33页 |
| 图7 音轴概念示意图 | 第33-34页 |
| 例33 《小宇宙》第125首《划船》第一乐段 | 第34-35页 |
| 例34 《小宇宙》第88首《为簧管的二重奏》1～18小节 | 第35-36页 |
| 例35 《小宇宙》第101首《减五度》 | 第36-37页 |
| 例36 《小宇宙》第103首《大调与小调》1～12小节 | 第37页 |
| 例37 《小宇宙》第110首《碰撞在一起的音》第一乐段 | 第37-38页 |
| ·对传统因素的重新组合拆分、重新定位 | 第38-41页 |
| ·双音、平行和弦构成的“线”和对位 | 第38-40页 |
| 例38 《小宇宙》第71首《三度音》第一乐段 | 第39-40页 |
| 例39 《小宇宙》第73首《六度音与三和弦》 | 第40页 |
| ·持续音构成的“线”和对位 | 第40页 |
| ·调性构成的“线”和对位 | 第40-41页 |
| 图8 《小宇宙》第101首《减五度》调性走向图 | 第41页 |
| 3 、 巴托克音乐的美学思考 | 第41-49页 |
| ·“形神兼备”的民族性 | 第41-43页 |
| ·艺术的终极关怀 | 第43-45页 |
| ·多层同构的生命现象(巴托克成功的因素) | 第45-49页 |
| 结论 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
