| 中文摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-24页 |
| 第一节 问题的提出——选题的缘起和原始瓷的研究现状 | 第12-14页 |
| 一、选题的缘起 | 第12-13页 |
| 二、原始瓷研究的现状 | 第13-14页 |
| 第二节 研究的思路与方法 | 第14-18页 |
| 一、研究思路 | 第15-16页 |
| 二、研究方法 | 第16-18页 |
| 第三节 本文涉及的基本范畴与概念 | 第18-24页 |
| 一、时期和地域的界定 | 第18页 |
| 二、关于原始瓷的定义问题 | 第18-20页 |
| 三、印纹硬陶与原始瓷的关系 | 第20-21页 |
| 四、原始瓷南北产地的争议 | 第21-24页 |
| 第二章 瓷之源——原始瓷的萌芽与初步发展（商前期至商晚期） | 第24-59页 |
| 第一节 原始瓷产生的渊源 | 第24-27页 |
| 一、南方几何形印纹陶的发展及白陶、硬陶的出现 | 第24-27页 |
| （一） 赣江流域几何形印纹陶的发展 | 第25页 |
| （二） 南方其他区域印纹陶的兴起与传播 | 第25-27页 |
| 第二节 原始瓷胎釉的形成与炉窑烧造技术发展 | 第27-39页 |
| 一、商代原始瓷胎的化学组成——胎的变化 | 第28-29页 |
| 二、原始瓷釉的起源 | 第29-31页 |
| 三、原始瓷制作工艺 | 第31-35页 |
| 四、炉窑的演变历程（龙窑的产生） | 第35-39页 |
| 第三节 共时与历时——原始瓷各区域的不平衡发展 | 第39-58页 |
| 一、文化生态环境 | 第39-41页 |
| （一） 地理气候条件 | 第39-40页 |
| （二） 原始瓷与印纹陶的主人——从三苗到百越的种族变迁历程 | 第40-41页 |
| 二、南北文明交汇的初融——商代南方原始瓷的多元一体化趋势 | 第41-53页 |
| （一） 与青铜器造型风格交融——吴城文化原始瓷 | 第42-51页 |
| （二） 继承印纹陶风格——赣东北、太湖和富春江流域原始瓷 | 第51-53页 |
| 三、商代原始瓷的几何形印纹装饰艺术 | 第53-58页 |
| （一） 原始瓷几何形装饰纹样的来源及构成形式 | 第55-57页 |
| （二） 原始瓷装饰纹样的艺术特征 | 第57-58页 |
| 本章小结 | 第58-59页 |
| 第三章 共生至裂变——原始瓷的独立发展（西周至春秋晚期） | 第59-90页 |
| 第一节 西周至春秋时期原始瓷制作与烧造技术的发展 | 第60-66页 |
| 一、西周晚期至春秋晚期的龙窑 | 第60-61页 |
| 二、西周至春秋时期原始瓷的制作工艺 | 第61-62页 |
| 三、西周至春秋原始瓷胎、釉质的发展 | 第62-66页 |
| 第二节 西周至春秋原始瓷器物类型及特征 | 第66-83页 |
| 一、黄山-天目山——宁镇与太湖——杭州湾地区原始瓷 | 第66-80页 |
| （一） 仿青铜礼器类原始瓷 | 第67-71页 |
| （二） 饮器类原始瓷 | 第71-73页 |
| （三） 食器类原始瓷 | 第73-78页 |
| （四） 储存器类原始瓷 | 第78-80页 |
| 二、南方其他地区原始瓷日趋统一 | 第80-83页 |
| （一） 赣闽地区原始瓷 | 第80-82页 |
| （二） 粤湘地区原始瓷 | 第82-83页 |
| 第三节 西周至春秋原始瓷的装饰艺术 | 第83-89页 |
| 一、“线的艺术”——原始瓷几何形纹饰的演变 | 第83-86页 |
| 二、原始瓷的堆贴装饰与尚鸟习俗 | 第86-89页 |
| 本章小结 | 第89-90页 |
| 第四章 瓷藏礼乐——原始瓷烧造的高峰（春秋末期至战国中期） | 第90-156页 |
| 第一节 以环太湖流域为中心地区的原始瓷 | 第90-94页 |
| 一、吴越文化生态环境 | 第90-92页 |
| 二、青铜器物需求的剧增现象 | 第92-94页 |
| 第二节 吴越礼乐制度与原始瓷礼乐器 | 第94-136页 |
| 一、礼制文化的形成与吴越礼乐制度的发展 | 第94-96页 |
| （一） 礼制文化的形成 | 第94-95页 |
| （二） 吴越礼乐制度与中原礼制文化的融合 | 第95-96页 |
| 二、原始瓷乐器与越国悬乐制度 | 第96-117页 |
| （一） 原始瓷由实用器向礼器的转化 | 第96-97页 |
| （二） 越国原始瓷礼乐器的等级制度 | 第97-99页 |
| （三） 原始瓷乐器的种类及概况 | 第99-107页 |
| （四） 越国原始瓷编悬乐器的数列组合与排列方式 | 第107-112页 |
| （五） 军旅乐器及其他乐器类别概况 | 第112-117页 |
| 三、原始瓷礼器与越国饮食习俗 | 第117-136页 |
| （一） 越国原始瓷礼器类型与组合状况 | 第118-134页 |
| （二） 原始瓷礼器的使用习俗 | 第134-136页 |
| 第三节 越国蛇图腾崇拜与原始瓷装饰艺术 | 第136-143页 |
| 一、越人的蛇图腾崇拜 | 第136-138页 |
| 二、越国原始瓷装饰艺术 | 第138-143页 |
| 第四节 越国制陶瓷业的蓬勃发展 | 第143-155页 |
| 一、工商业发展对制陶瓷业的促进 | 第143-144页 |
| 二、越国官窑和民窑制陶业的分化 | 第144-149页 |
| 三、战国时期原始瓷的制作工艺 | 第149-151页 |
| 四、战国时期原始瓷的胎釉及烧成温度的变化 | 第151-155页 |
| 本章小结 | 第155-156页 |
| 第五章 斗换星移——原始瓷的蜕变及青、黑釉瓷蓬勃发展（战国晚期至东汉） | 第156-188页 |
| 第一节 南方地区文化生态的变更 | 第156-161页 |
| 一、楚、汉文化融合及民族结构的变迁 | 第156-158页 |
| 二、审美风尚的变化对汉代原始瓷的影响 | 第158-159页 |
| 三、黑、褐釉瓷的成熟与兴盛 | 第159-161页 |
| 第二节 战国晚期至汉原始瓷器物类型与装饰艺术 | 第161-182页 |
| 一、从礼制文化走向世俗生活的原始瓷器物组合与器形演变 | 第161-175页 |
| 二、汉代哲学思想观念下的原始瓷装饰艺术 | 第175-182页 |
| 第三节 战国晚期至东汉中期原始瓷的制作工艺及烧造 | 第182-187页 |
| 一、青、褐、黑釉的施釉方法与胎质变化 | 第182-184页 |
| 二、原始瓷器物制作工艺 | 第184-185页 |
| 三、由原始瓷到瓷之成熟时期的龙窑及烧造方式 | 第185-187页 |
| 本章小结 | 第187-188页 |
| 结语 | 第188-191页 |
| 参考文献 | 第191-194页 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文 | 第194-195页 |
| 附录 | 第195-199页 |
| 后记 | 第199-200页 |
