| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第一章 竹笛“新派”的历史发展、代表人物与艺术特色 | 第10-12页 |
| 1.1 “新派”的历史发展 | 第10-11页 |
| 1.1.1 竹笛派别的形成与概况 | 第10页 |
| 1.1.2 “新派”的产生 | 第10-11页 |
| 1.2 “新派”的代表人物 | 第11-12页 |
| 1.2.1 “新派”的创始人 | 第11-12页 |
| 1.2.2 “新派”的传承与发展 | 第12页 |
| 第二章 “新派”的艺术特色 | 第12-23页 |
| 2.1 气 | 第13-15页 |
| 2.1.1 气颤音的使用是“新派”演奏风格的灵魂和基石 | 第13-14页 |
| 2.1.2 气滑音和气冲音的结合使用使“新派”演奏风格独树一帜 | 第14-15页 |
| 2.2 指 | 第15-21页 |
| 2.2.1 “新派”的特殊指法和演奏技巧--“气滑音式指法” | 第15-16页 |
| 2.2.2 “新派”的特殊指法和演奏技巧--“超高音指法” | 第16-18页 |
| 2.2.3 “新派”的特殊指法和演奏技巧--“半孔音指法” | 第18-20页 |
| 2.2.4 “新派”的特殊指法和演奏技巧--“弹跳音” | 第20-21页 |
| 2.3 舌 | 第21-23页 |
| 2.3.1 南北派的运舌 | 第21页 |
| 2.3.2 “新派”的特殊运舌--“舌点音” | 第21-23页 |
| 第三章 竹笛协奏曲《走西口》的时代背景与创作背景 | 第23-26页 |
| 3.1 竹笛协奏曲《走西口》的时代背景 | 第23-24页 |
| 3.1.1 “西口”在哪里 | 第23-24页 |
| 3.1.2 “走西口”的历史成因及历史意义 | 第24页 |
| 3.2 竹笛协奏曲《走西口》的创作背景 | 第24-26页 |
| 3.2.1 作曲家的创作背景 | 第24-25页 |
| 3.2.2 竹笛协奏曲《走西口》的创作背景 | 第25-26页 |
| 第四章 竹笛协奏曲《走西口》的创作演奏及艺术表现 | 第26-37页 |
| 4.1 竹笛协奏曲《走西口》的创作之我见 | 第26-27页 |
| 4.1.1 五声性调式 | 第26页 |
| 4.1.2 以三音组为调式基础 | 第26页 |
| 4.1.3 大量运用带腔的音 | 第26-27页 |
| 4.2 竹笛协奏曲《走西口》的演奏及艺术表现 | 第27-37页 |
| 4.2.1 乐曲引子 | 第27-28页 |
| 4.2.2 第一部分“新婚” | 第28-31页 |
| 4.2.3 第二部分“哭别” | 第31-32页 |
| 4.2.4 第三部分“相送” | 第32-35页 |
| 4.2.5 第四部分“盼望” | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-41页 |
| 致谢辞 | 第41-43页 |
