| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 1 前苏联歌曲《小路》的历史背景及创作特征 | 第8-10页 |
| 1.1《小路》的历史背景 | 第8页 |
| 1.2《小路》的创作特征 | 第8页 |
| 1.3《小路》在中国的广泛传唱 | 第8-10页 |
| 2 胡廷江改编版《小路》的创作内涵及艺术风格 | 第10-12页 |
| 2.1 改编版《小路》的创作背景 | 第10页 |
| 2.2《小路》的创作理念和美学思想 | 第10页 |
| 2.3《小路》表达的音乐内涵及创作内涵 | 第10-11页 |
| 2.4《小路》音乐语言的艺术性和歌唱性 | 第11-12页 |
| 3 前苏联歌曲《小路》与改编版《小路》的创作分析比较 | 第12-14页 |
| 3.1 相同部分 | 第12页 |
| 3.2 音乐方面的对比（节奏方面的变化，力度情绪上的变化等） | 第12页 |
| 3.3 曲式和声分析比较 | 第12-13页 |
| 3.4 对比的结论 | 第13-14页 |
| 4 《小路》的艺术处理及演唱分析 | 第14-21页 |
| 4.1 作品《小路》的演唱风格的艺术处理 | 第14-18页 |
| 4.1.1 用对比的手法表现歌曲 | 第14-17页 |
| 4.1.1.1《小路》中的强弱对比 | 第14页 |
| 4.1.1.2 歌曲中的速度对比 | 第14-16页 |
| 4.1.1.3 顿音唱法与连音唱法的对比 | 第16页 |
| 4.1.1.4 情感的对比 | 第16-17页 |
| 4.1.2 演唱者在“二度创作”中逻辑重音的运用 | 第17-18页 |
| 4.1.2.1 逻辑重音的“重表达” | 第17页 |
| 4.1.2.2 逻辑重音的“轻表达” | 第17-18页 |
| 4.2 演唱者在“二度创作”时应注意的情感表达 | 第18-21页 |
| 4.2.1 尊重原作，准确表达 | 第18-19页 |
| 4.2.1.1 对作品内容进行具体分析 | 第18页 |
| 4.2.1.2 结合歌词的语言特点和音乐要素准确的表达作品 | 第18-19页 |
| 4.2.2 技术与艺术、理性与感情高度统一的表演诠释 | 第19-21页 |
| 4.2.2.1 真实性和创造性的结合表达 | 第19页 |
| 4.2.2.2 “以情带声，声情并茂” | 第19-21页 |
| 5 中俄音乐的交融 | 第21-22页 |
| 总结 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-25页 |
| 致谢 | 第25页 |
