| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-14页 |
| 一、莫是龙的生平概述 | 第6-11页 |
| 二、研究现状分析 | 第11-13页 |
| 三、研究方法及研究意义 | 第13-14页 |
| 第一章 莫是龙的绘画鉴藏——以元画为中心 | 第14-31页 |
| 第一节 莫是龙的收藏 | 第14-19页 |
| 第二节 松江社交圈的收藏 | 第19-25页 |
| 第三节 莫是龙的鉴藏观念 | 第25-31页 |
| 第二章 莫是龙的绘画创作旨趣——以南画为宗 | 第31-37页 |
| 第一节 莫是龙绘画创作的横向师承：吴门画派 | 第31-33页 |
| 一、“吴门画派”、“吴门派”、“吴派”、“苏州画派”称谓的区分 | 第31-32页 |
| 二、莫是龙的绘画风格与吴门画派 | 第32-33页 |
| 第二节 莫是龙绘画创作的纵向师承 | 第33-37页 |
| 第三章 莫是龙画史形象的建构 | 第37-46页 |
| 第一节 晚明江南绘画的区域竞争 | 第37-41页 |
| 第二节 莫是龙的画史形象与董其昌的理论策略 | 第41-46页 |
| 一、莫是龙与董其昌的关系 | 第41-43页 |
| 二、董其昌“云卿一出，而南北顿渐，遂分二宗”的意涵 | 第43-46页 |
| 结论 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |
| 附录 | 第52-72页 |
| 致谢 | 第72页 |