“笙界泰斗”胡天泉音乐文化特征研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章. 地方音乐文化滋养下的胡天泉 | 第10-17页 |
| 1.1 人、文化、音乐 | 第10-11页 |
| 1.2 三晋文化的蕴育 | 第11-12页 |
| 1.2.1 历史、地理文化的晕染 | 第11页 |
| 1.2.2 丰富的山西人文 | 第11-12页 |
| 1.3 乐户文化的浸润 | 第12-17页 |
| 1.3.1 “八音会”的文化烙印 | 第12-13页 |
| 1.3.2 乐户文化中走出来的小多面手 | 第13-14页 |
| 1.3.3 社会环境促成的精湛技艺 | 第14-15页 |
| 1.3.4 性格的磨砺 | 第15-17页 |
| 第二章. 军旅文化生活中绽放的胡天泉 | 第17-26页 |
| 2.1 民间艺人到军人的角色转换 | 第17-18页 |
| 2.1.1 参军入伍 | 第17页 |
| 2.1.2 第一场演出 | 第17-18页 |
| 2.1.3 初涉西洋音乐文化 | 第18页 |
| 2.2 主奏到伴奏——退变中的前进 | 第18-19页 |
| 2.2.1 乐团中的多面手 | 第18-19页 |
| 2.2.2 笙专业的确立 | 第19页 |
| 2.3 艺术成就的初现 | 第19-22页 |
| 2.3.1 《大调棒槌》与《凤凰展翅》 | 第19-20页 |
| 2.3.2 艰辛的艺术劳动 | 第20-21页 |
| 2.3.3 国际比赛获奖 | 第21-22页 |
| 2.4 国乐新风向下的笙改革 | 第22-26页 |
| 2.4.1 乐改的社会文化背景 | 第22-23页 |
| 2.4.2 十七簧独奏笙的确立 | 第23页 |
| 2.4.3 “三位一体”的笙改革 | 第23-26页 |
| 第三章. 胡派笙艺术的文化特征 | 第26-34页 |
| 3.1 源于民间音乐文化的音乐主题 | 第26-28页 |
| 3.2 以社会文化生活为背景的题材 | 第28-29页 |
| 3.3 中外音乐文化相结合的和声编配 | 第29-31页 |
| 3.4 民间音乐文化中衍生的乐曲处理 | 第31-32页 |
| 3.5 情系人文的演奏 | 第32-33页 |
| 3.6 与中外文化接轨的记谱方式 | 第33-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第38页 |
