| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究内容 | 第11-12页 |
| 1.3 研究方法 | 第12页 |
| 1.4 研究意义 | 第12-14页 |
| 1.4.1 有利于弘扬白酒文化 | 第12-13页 |
| 1.4.2 有利于提升白酒产业经济 | 第13页 |
| 1.4.3 有利于增强民族文化认同感 | 第13-14页 |
| 1.5 国内外研究现状 | 第14-15页 |
| 1.5.1 国内有关民族文化在白酒酒具设计中的研究现状 | 第14-15页 |
| 1.5.2 国外有关民族文化在白酒酒具设计中的研究现状 | 第15页 |
| 1.6 论文创新点 | 第15-17页 |
| 2 白酒与白酒酒具 | 第17-26页 |
| 2.1 白酒的历史与文化 | 第17-19页 |
| 2.1.1 酒的发展历程 | 第17-18页 |
| 2.1.2 白酒文化的内涵 | 第18-19页 |
| 2.2 酒具的历史与文化 | 第19-24页 |
| 2.2.1 酒具的发展历程 | 第20-22页 |
| 2.2.2 酒具的演变概况 | 第22-24页 |
| 2.3 川酒的历史文化背景 | 第24-25页 |
| 2.4 川酒相比其他地域的差异点和优势 | 第25-26页 |
| 3 民族文化与酒具设计 | 第26-34页 |
| 3.1 民族文化的内涵与外延 | 第26-27页 |
| 3.1.1 民族文化的内涵 | 第26页 |
| 3.1.2 民族文化的外延 | 第26-27页 |
| 3.2 民族文化的具体表现及应用 | 第27-29页 |
| 3.3 民族文化与酒具设计的内在关系 | 第29-30页 |
| 3.3.1 民族文化是酒具设计的创作源泉 | 第29页 |
| 3.3.2 酒具设计是民族文化的物质体现 | 第29页 |
| 3.3.3 酒具设计与民族文化相互促进发展与创新 | 第29-30页 |
| 3.4 从造型语义看现代酒具设计的民族文化 | 第30-34页 |
| 3.4.1 “地域文化”——水井坊酒瓶设计 | 第30-31页 |
| 3.4.2 “古今化合,中西合璧”——许燎源系列酒瓶设计 | 第31页 |
| 3.4.3 “天下为公”——曾国藩诞辰两百周年纪念珍藏品 | 第31-32页 |
| 3.4.4 “小桥,流水,人家”——同里红酒 | 第32页 |
| 3.4.5 “出水芙蓉”——十一头莲藕紫砂酒具 | 第32-33页 |
| 3.4.6 小结 | 第33-34页 |
| 4 四川白酒品牌酒具设计 | 第34-53页 |
| 4.1 四川的民族文化元素 | 第34-35页 |
| 4.2 川酒酒具设计现状及问题 | 第35-37页 |
| 4.2.1 川酒酒具设计的现状 | 第35-36页 |
| 4.2.2 川酒酒具设计的不足 | 第36-37页 |
| 4.3 现代酒具设计理念 | 第37-45页 |
| 4.3.1 功能决定样式 | 第37-39页 |
| 4.3.2 地域文化的凸现 | 第39-40页 |
| 4.3.3 品牌文化的塑造 | 第40-42页 |
| 4.3.4 返璞归真的酒器文化 | 第42-43页 |
| 4.3.5 去繁就简的现代设计 | 第43-45页 |
| 4.4 民族文化在现代川酒酒具设计中的应用形式 | 第45-53页 |
| 4.4.1 形与意 | 第45-48页 |
| 4.4.2 图与文 | 第48-51页 |
| 4.4.3 色彩与情感 | 第51-52页 |
| 4.4.4 材质与肌理 | 第52-53页 |
| 5 基于民族文化元素的川酒产品设计实践 | 第53-58页 |
| 5.1 设计定位 | 第53页 |
| 5.2 设计构思 | 第53-54页 |
| 5.3 设计案例 | 第54-57页 |
| 5.3.1 方案一 | 第54-56页 |
| 5.3.2 方案二 | 第56-57页 |
| 5.4 设计总结及评价 | 第57-58页 |
| 结论 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
