| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 导论 | 第8-12页 |
| 第一节 研究的背景和意义 | 第8-10页 |
| 一 研究背景 | 第8-9页 |
| 二 研究意义 | 第9-10页 |
| 第二节 研究的相关理论动态 | 第10-11页 |
| 第三节 研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 二胡与少数民族艺术的历史渊源 | 第12-17页 |
| 第一节“胡琴”与二胡 | 第12-13页 |
| 第二节 近现代二胡发展 | 第13-17页 |
| 一 近现代二胡发展状况 | 第13-15页 |
| 二 近现代少数民族风格的二胡作品 | 第15-17页 |
| 第二章 少数民族音乐特色对二胡的影响 | 第17-36页 |
| 第一节 二胡曲《椰岛风情》所借鉴的独弦琴演奏法 | 第17-23页 |
| 一 泛音 | 第19-20页 |
| 二 装饰音 | 第20-21页 |
| 三 滑音 | 第21-22页 |
| 四 压弦 | 第22-23页 |
| 第二节 维吾尔族音乐风格在二胡创作乐曲中的运用 | 第23-29页 |
| 一 调式音阶 | 第23-25页 |
| 二 旋律特点 | 第25-27页 |
| 三 节奏特征 | 第27-29页 |
| 第三节 大理白族音乐对二胡叙事曲《望夫云》的影响 | 第29-31页 |
| 一 旋律特征 | 第30页 |
| 二 民歌溯源 | 第30-31页 |
| 第四节 演奏技法创新为二胡演奏少数民族音乐注入的活力 | 第31-36页 |
| 一 乐曲《战马奔腾》演奏技术的创新 | 第31-33页 |
| 二 少数民族风格二胡作品中运用的特色技法 | 第33-34页 |
| 三 现代二胡少数民族风格乐曲汲取的西方音乐创作风格 | 第34-36页 |
| 第三章 二胡演奏中少数民族音乐风格性的运用与展望 | 第36-40页 |
| 第一节 二胡演奏中少数民族音乐风格性的运用 | 第36-37页 |
| 一 二胡演奏中的少数民族风格性技巧 | 第36页 |
| 二 二胡作品中少数民族风格的掌握 | 第36-37页 |
| 第二节 展望二胡演奏艺术的少数民族音乐风格的探索之路 | 第37-40页 |
| 一 二胡适于表现少数民族音乐风格 | 第38-39页 |
| 二 二胡演奏少数民族音乐风格作品的必要性 | 第39-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 附录 | 第43-44页 |
