梅派唱腔在民族声乐演唱中的运用研究--以歌曲《梅兰芳》《贵妃醉酒》为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 梅派唱腔概述 | 第9-19页 |
| 1.1 梅兰芳和梅派唱腔 | 第9-10页 |
| 1.2 梅派唱腔形成的四个时期 | 第10-13页 |
| 1.2.1 继承期 | 第10页 |
| 1.2.2 新腔创始期 | 第10-11页 |
| 1.2.3 突破期 | 第11-12页 |
| 1.2.4 回归期 | 第12-13页 |
| 1.3 梅派唱腔的艺术特点 | 第13-19页 |
| 1.3.1“唱、念、做、打” | 第13-15页 |
| 1.3.2 人物表情、化妆和音乐 | 第15-16页 |
| 1.3.3“移步不换形”的“中和”之美 | 第16-19页 |
| 第二章 民族声乐与梅派唱腔的关系 | 第19-24页 |
| 2.1 民族声乐概述 | 第19-20页 |
| 2.1.1 民族声乐的概念 | 第19页 |
| 2.1.2 民族声乐的现状 | 第19-20页 |
| 2.2 民族声乐与梅派唱腔的关系 | 第20-24页 |
| 2.2.1 共通性 | 第21页 |
| 2.2.2 向异性 | 第21-24页 |
| 第三章 梅派唱腔在民族声乐作品中的运用 | 第24-34页 |
| 3.1 歌曲《梅兰芳》的音乐分析 | 第24-29页 |
| 3.1.1 歌词分析 | 第24-26页 |
| 3.1.2 音乐结构分析 | 第26-27页 |
| 3.1.3 演唱分析 | 第27-29页 |
| 3.2 歌曲《贵妃醉酒》的音乐分析 | 第29-34页 |
| 3.2.1 歌词分析 | 第29-30页 |
| 3.2.2 音乐结构分析 | 第30-31页 |
| 3.2.3 演唱分析 | 第31-34页 |
| 第四章 梅派唱腔对民族声乐演唱的影响 | 第34-40页 |
| 4.1 润腔 | 第34-36页 |
| 4.2 气息 | 第36-37页 |
| 4.3 咬字、吐字 | 第37-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 附录 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-46页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第46页 |
