| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-19页 |
| 1.1 梁平木版年画概述 | 第10-11页 |
| 1.1.1 梁平年画产生的历史地理因素 | 第10页 |
| 1.1.2 梁平年画的发展历史 | 第10-11页 |
| 1.2 研究背景 | 第11-15页 |
| 1.2.1 社会背景 | 第11-14页 |
| 1.2.2 学术背景 | 第14-15页 |
| 1.3 研究目的及意义 | 第15-16页 |
| 1.4 研究现状 | 第16-18页 |
| 1.4.1 梁平木版年画作为非物质文化遗产本体研究 | 第16页 |
| 1.4.2 梁平木版年画工具的研究 | 第16页 |
| 1.4.3 非物质文化遗产传承人研究 | 第16-17页 |
| 1.4.4 木板年画对比研究 | 第17-18页 |
| 1.5 研究方法 | 第18-19页 |
| 1.5.1 文献研究 | 第18页 |
| 1.5.2 田野调查 | 第18页 |
| 1.5.3 综合研究 | 第18页 |
| 1.5.4 比较研究 | 第18-19页 |
| 第2章 手的延长——工具 | 第19-22页 |
| 2.1 工具概论 | 第19-20页 |
| 2.2 梁平木版年画的工具概况 | 第20-22页 |
| 第3章 金木受攻而物象曲成——工具的工艺性 | 第22-37页 |
| 3.1 他山之石可以攻玉——材料 | 第22-24页 |
| 3.1.1 刀具 | 第23页 |
| 3.1.2 木版 | 第23-24页 |
| 3.2 不琢不成器——形制 | 第24-32页 |
| 3.2.1 刀具的分类 | 第24-29页 |
| 3.2.2 木版的形制 | 第29-30页 |
| 3.2.3 辅助工具 | 第30-32页 |
| 3.3 欲善其事必利其器——功能的实现 | 第32-37页 |
| 3.3.1 刀具的模块化设计 | 第32-34页 |
| 3.3.2 人性化设计的应用 | 第34-35页 |
| 3.3.3 木版的预处理 | 第35-37页 |
| 第4章 印痕——年画中的工具留痕 | 第37-47页 |
| 4.1 触——刀口的型与势 | 第38-41页 |
| 4.2 痕——木版的演绎 | 第41-44页 |
| 4.2.1 线版的呼吸感 | 第41-42页 |
| 4.2.2 色版的肌理感 | 第42-44页 |
| 4.3 印——纸本的运化 | 第44-47页 |
| 第5章 殊途不同归——年画的比较分析 | 第47-59页 |
| 5.1 梁平年画与湖南滩头年画的比较 | 第47-49页 |
| 5.1.1 艺术风格的比较 | 第47-48页 |
| 5.1.2 工具的比较 | 第48-49页 |
| 5.2 梁平年画与桃花坞年画的比较 | 第49-52页 |
| 5.2.1 艺术风格的比较 | 第49-50页 |
| 5.2.2 工具的比较 | 第50-52页 |
| 5.3 梁平年画与武强年画的比较 | 第52-54页 |
| 5.3.1 艺术风格的比较 | 第52页 |
| 5.3.2 工具的比较 | 第52-54页 |
| 5.4 梁平年画与杨柳青年画的比较 | 第54-56页 |
| 5.4.1 艺术风格的比较 | 第54页 |
| 5.4.2 工具的比较 | 第54-56页 |
| 5.5 梁平年画的纵向比较 | 第56-59页 |
| 第6章 结论及展望 | 第59-61页 |
| 6.1 主要结论 | 第59页 |
| 6.2 后续研究工作的展望 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 注释 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 附录 | 第66页 |