程阳八寨杨家匠的风雨桥营造技艺
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪言 | 第10-15页 |
| 研究背景 | 第10-11页 |
| 研究现状 | 第11-12页 |
| 研究思路 | 第12-13页 |
| 研究方法 | 第13-15页 |
| 第1章 风雨桥的形成背景及建造常识 | 第15-32页 |
| 1.1 风雨桥的形成背景 | 第15-20页 |
| 1.1.1 气候与地理 | 第16页 |
| 1.1.2 林业与交通 | 第16-17页 |
| 1.1.3 聚落风水观 | 第17-18页 |
| 1.1.4 侗民族特性 | 第18-20页 |
| 1.2 风雨桥的建造常识 | 第20-32页 |
| 1.2.1 风雨桥的分布 | 第20-21页 |
| 1.2.2 风雨桥的命名 | 第21页 |
| 1.2.3 风雨桥的选址 | 第21-22页 |
| 1.2.4 风雨桥的类型 | 第22-26页 |
| 1.2.5 风雨桥的组成 | 第26-30页 |
| 1.2.6 造桥的仪式 | 第30-32页 |
| 第2章 侗族木匠世家——杨家匠 | 第32-43页 |
| 2.1 杨家工匠 | 第32-36页 |
| 2.2 家业传承 | 第36-39页 |
| 2.3 营造大师的养成 | 第39-41页 |
| 2.4 杨似玉的经验 | 第41-43页 |
| 第3章 桥廊亭的设计技艺 | 第43-65页 |
| 3.1 设计系统 | 第43-51页 |
| 3.1.1 图纸 | 第43-45页 |
| 3.1.2 小样 | 第45页 |
| 3.1.3 丈杆 | 第45-50页 |
| 3.1.4 尺法 | 第50-51页 |
| 3.2 构架设计环节 | 第51-65页 |
| 3.2.1 廊桥规划 | 第51-53页 |
| 3.2.2 廊亭设计 | 第53-61页 |
| 3.2.3 起水与升山 | 第61-63页 |
| 3.2.4 攒尖亭阁的构架衔接 | 第63-65页 |
| 第4章 营造案例的记录与分析 | 第65-88页 |
| 4.1 匠师的职责 | 第65页 |
| 4.2 南宁高新区龙门水都景区的旱桥营造过程 | 第65-84页 |
| 4.2.1 选址与勘测 | 第65页 |
| 4.2.2 设计与定料 | 第65-68页 |
| 4.2.3 选材与备料 | 第68页 |
| 4.2.4 方案调整 | 第68-69页 |
| 4.2.5 绘制丈杆 | 第69-76页 |
| 4.2.6 料单与丈杆的信息 | 第76-77页 |
| 4.2.7 构件细部与榫卯交接 | 第77-81页 |
| 4.2.8 柱料弹线与竹签讨退 | 第81-84页 |
| 4.3 永济桥的立架及安装 | 第84-85页 |
| 4.4 匠师的用料经验 | 第85-88页 |
| 4.4.1 砍树与剥皮 | 第85页 |
| 4.4.2 放水与去脂 | 第85-86页 |
| 4.4.3 杉木用材 | 第86页 |
| 4.4.4 用料搭配 | 第86页 |
| 4.4.5 选料顺序与尾径要求 | 第86-87页 |
| 4.4.6 常用的卯口尺寸与构件尺寸 | 第87-88页 |
| 第5章 杨家匠营造风雨桥的审美取向 | 第88-94页 |
| 5.1 审美来源 | 第88-89页 |
| 5.2 古朴自然 | 第89-90页 |
| 5.3 民族特色 | 第90-92页 |
| 5.4 均称和谐 | 第92-94页 |
| 后记 | 第94-95页 |
| 参考文献 | 第95-96页 |
| 附录 | 第96-139页 |
| 致谢 | 第139-140页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第140页 |
