| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一节 康保二人台的研究现状 | 第8-9页 |
| 第二节 对康保二人台戏曲形态的审美特征进行研究的难点 | 第9-10页 |
| 第三节 本文研究的着眼点及主要内容 | 第10-11页 |
| 第一章 康保二人台的审美根源与戏曲美学的特征 | 第11-21页 |
| 第一节 相关的审美根源的体现 | 第11-14页 |
| 一、“诗、乐、舞”三位一体学说的审美根源 | 第11-13页 |
| 二、传统美学思想中“中、和”的体现 | 第13-14页 |
| 第二节 康保二人台戏曲美的特征 | 第14-21页 |
| 一、声动交融的“舞容歌声” | 第14-15页 |
| 二、情意交融的“动人以情” | 第15-17页 |
| 三、情景交融的“意主形从” | 第17-18页 |
| 四、演技交融的“美形取胜” | 第18-21页 |
| 第二章 康保二人台的演出状况与剧目特征 | 第21-30页 |
| 第一节 康保二人台的演出状况 | 第21-25页 |
| 一、演出场地的历史变迁及社会原因 | 第21-24页 |
| 1.以“土炕”为舞台的“打坐腔”阶段 | 第21-22页 |
| 2.以“地摊儿”为舞台的“打玩艺儿”阶段 | 第22-23页 |
| 3.以“戏台”为演出场地的“二人班”时期 | 第23页 |
| 4.以“专业舞台”为演出场地的“二人台”时期 | 第23-24页 |
| 二、演出场地的“随意性” | 第24-25页 |
| 第二节 康保二人台的剧目特征 | 第25-30页 |
| 一、再现基础上的表现性艺术 | 第25-26页 |
| 二、小巧玲珑、可简可繁的剧目特征 | 第26-30页 |
| 第三章 康保二人台戏曲音乐的美学特征与音乐功能 | 第30-56页 |
| 第一节 康保二人台戏曲音乐的美学特征 | 第30-46页 |
| 一、起统率作用的唱腔 | 第30-40页 |
| 1.民歌戏曲化了的曲调 | 第30-38页 |
| 2.张扬个性、自由灵活的行腔特点 | 第38-40页 |
| 二、泥土的芬芳——语言美 | 第40-41页 |
| 三、伴奏乐器的妙用 | 第41-46页 |
| 1.支撑戏曲舞台的“四大件” | 第42-45页 |
| 2.为戏曲舞台注入活力的气氛音乐——牌子曲 | 第45-46页 |
| 第二节 康保二人台音乐表演中的“即兴性” | 第46-52页 |
| 一.“烂席片”中“即兴性” | 第47-48页 |
| 二.“抓口曲”中“即兴性” | 第48-52页 |
| 第三节 康保二人台的音乐功能 | 第52-56页 |
| 一、地域风格的审美功能 | 第52-53页 |
| 二、服务大众的娱乐功能 | 第53-54页 |
| 三、传播道德的教化功能 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 后记 | 第61-62页 |