诗·情·境--论音乐历史中“四季”题材两种不同体裁的表达
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、选题的缘起及意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 三、研究目的及意义 | 第12-13页 |
| 四、研究方法 | 第13-14页 |
| 五、本文的特征 | 第14-15页 |
| 第一章 《四季》的诗意体现 | 第15-40页 |
| 第一节 维瓦尔第与柴可夫斯基 | 第15-18页 |
| 一、维瓦尔第与其创作 | 第15-17页 |
| 二、柴可夫斯基与其创作 | 第17-18页 |
| 第二节 同一题材不同体裁的《四季》与诗的联系 | 第18-38页 |
| 一、两部《四季》与外文诗的意境 | 第19-23页 |
| (一) 维瓦尔第《四季》与外文诗的意境 | 第19-21页 |
| (二) 柴可夫斯基《四季》与外文诗的意境 | 第21-23页 |
| 二、《四季》与中国诗意境的联觉 | 第23-38页 |
| (一) 维瓦尔第:"飒飒松上雨,潺潺石中流" | 第24-30页 |
| (二) 柴可夫斯基:"黑夜给了我黑色的眼睛" | 第30-38页 |
| 本章小结 | 第38-40页 |
| 第二章 《四季》的情感表达 | 第40-51页 |
| 第一节 维瓦尔第的"小城与故事" | 第40-47页 |
| 一、《四季》——"春" | 第40-43页 |
| 二、《四季》——"夏" | 第43-46页 |
| 三、《四季》——"秋" | 第46-47页 |
| 四、《四季》——"冬" | 第47页 |
| 第二节 柴可夫斯基的"美丽与哀愁" | 第47-50页 |
| 一、一月《炉边》 | 第48页 |
| 二、二月《狂欢节》 | 第48-49页 |
| 三、五月《清静之夜》 | 第49页 |
| 四、六月《船歌》 | 第49页 |
| 五、八月《收获》 | 第49-50页 |
| 本章小结 | 第50-51页 |
| 第三章 《四季》的意境阐述 | 第51-77页 |
| 第一节 音乐体裁与特征的比较 | 第51-58页 |
| 一、两首《四季》音乐体裁的特征 | 第51-56页 |
| (一) 维瓦尔第《四季》:崭新的协奏曲语言 | 第51-52页 |
| (二) 柴可夫斯基《四季》:音乐体裁多样性 | 第52-56页 |
| 二、两首《四季》的音乐特征:同为标题音乐 | 第56-58页 |
| (一) 维瓦尔第《四季》标题音乐的特征 | 第56-57页 |
| (二) 柴科夫斯基《四季》标题音乐的特征 | 第57-58页 |
| 第二节 自然生活的不同模拟 | 第58-73页 |
| 一、维瓦尔第《四季》:对自然生活的模拟 | 第58-68页 |
| 二、柴可夫斯基《四季》:对自然生活的模拟 | 第68-73页 |
| 第三节 由心而生的不同意境 | 第73-76页 |
| 一、维瓦尔第《四季》由心而生的意境 | 第73-74页 |
| (一) 巴洛克的田园风情 | 第73页 |
| (二) 季节的具象性 | 第73-74页 |
| (三) 音乐审美的鲜明性 | 第74页 |
| 二、柴可夫斯基《四季》由心而生的意境 | 第74-76页 |
| (一) 忧伤与孤勇并存 | 第74-75页 |
| (二) 民族特色与浪漫主义相结合 | 第75页 |
| (三) 民族特有的创作元素 | 第75-76页 |
| 本章小结 | 第76-77页 |
| 结语 | 第77-80页 |
| 参考文献 | 第80-86页 |
| 后记 | 第86页 |
