| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-14页 |
| Content | 第14-17页 |
| 导论 | 第17-26页 |
| 一、选题缘起及研究意义 | 第17-19页 |
| 二、国内外阿多诺研究现状 | 第19-23页 |
| 三、论文主要内容与框架 | 第23-26页 |
| 第一章 从《启蒙辩证法》到《否定的辩证法》 | 第26-58页 |
| 第一节 《启蒙辩证法》的批判逻辑 | 第28-43页 |
| 一、技术辩证法 | 第29-35页 |
| 二、文化辩证法 | 第35-39页 |
| 三、进步辩证法 | 第39-43页 |
| 第二节 《否定的辩证法》对《启蒙辩证法》的理论深化 | 第43-52页 |
| 一、核心概念：非同一 | 第44-48页 |
| 二、根本原则：绝对否定 | 第48-50页 |
| 三、实现途径：非概念 | 第50-52页 |
| 第三节 作为《启蒙辩证法》和《否定的辩证法》之中介的《新音乐哲学》 | 第52-56页 |
| 一、绝对否定何以可能 | 第53-55页 |
| 二、音乐作为中介 | 第55-56页 |
| 本章小结：辩证法的双重内涵 | 第56-58页 |
| 第二章 音乐的同一性逻辑和绝对否定精神 | 第58-82页 |
| 第一节 从现实到概念的悖论 | 第61-66页 |
| 一、战争辩证法：现实世界的悖论 | 第61-64页 |
| 二、理性辩证法：人类理性的悖论 | 第64-65页 |
| 三、概念辩证法：思存同一的悖论 | 第65-66页 |
| 第二节 《新音乐哲学》的中介 | 第66-72页 |
| 第三节 音乐史中的绝对否定 | 第72-80页 |
| 一、音阶形成：遵循声音规律的人为选择 | 第72-76页 |
| 二、绝对否定：继承与创新矛盾下的新旧音乐之争 | 第76-80页 |
| 本章小结：历史中的否定与音乐中的否定 | 第80-82页 |
| 第三章 作为否定的辩证法的政治音乐学 | 第82-114页 |
| 第一节 何谓政治音乐学 | 第82-87页 |
| 第二节 音乐结构：政治音乐学的内在逻辑 | 第87-97页 |
| 一、音列等级化：音与音之间的关系 | 第88-91页 |
| 二、曲式金字塔的扩展与坍塌 | 第91-93页 |
| 三、记谱法的记录与规训 | 第93-97页 |
| 第三节 音乐的功能：政治音乐学的直接体现 | 第97-104页 |
| 一、祭祀时代的音乐功能 | 第97-99页 |
| 二、专制时代的音乐功能 | 第99-101页 |
| 三、民主时代的音乐功能 | 第101-104页 |
| 第四节 音乐的生产：政治音乐学的市场机制 | 第104-112页 |
| 一、市场机制下的音乐商品化 | 第104-106页 |
| 二、音乐商品的制作工业化 | 第106-112页 |
| 本章小结：政治下的音乐与音乐中的政治 | 第112-114页 |
| 第四章 政治音乐学的批判与救赎 | 第114-157页 |
| 第一节 政治音乐学的批判 | 第115-135页 |
| 一、批判的根基：音乐素材——自律与他律的辩证法 | 第115-123页 |
| 二、批判的中介：进步的勋伯格与退步的斯特拉文斯基 | 第123-129页 |
| 三、批判的结论：绝对否定 | 第129-133页 |
| 四、批判的目的：救赎 | 第133-135页 |
| 第二节 政治音乐学的救赎 | 第135-155页 |
| 一、“救赎”辩证法：“否定的辩证法”之标本 | 第135-141页 |
| 二、艺术辩证法：美学救赎的可能性 | 第141-150页 |
| 三、人类未来：生活艺术化与艺术生活化 | 第150-155页 |
| 本章小结：音乐解放与人类自由 | 第155-157页 |
| 第五章 阿多诺与马克思主义 | 第157-174页 |
| 第一节 阿多诺对马克思批判理论的继承和发展 | 第157-162页 |
| 一、永远的批判：阿多诺与马克思之同 | 第157-160页 |
| 二、批判的武器：阿多诺与马克思之异 | 第160-162页 |
| 第二节 阿多诺与西方马克思诸家的异同 | 第162-172页 |
| 一、文化批判：从马克思主义到西方马克思主义 | 第162-167页 |
| 二、音乐救赎：阿多诺的贡献 | 第167-172页 |
| 本章小结：继承中的发展 | 第172-174页 |
| 结语：从哲学到音乐的美学救赎之路 | 第174-179页 |
| 参考文献 | 第179-189页 |
| 致谢 | 第189-191页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第191-192页 |