| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 视身体为山水 | 第8-15页 |
| （一）山水作为宇宙的代表 | 第9-10页 |
| （二）山水与中国古代美学 | 第10-12页 |
| （三）身体作为山水 | 第12-14页 |
| 小结 | 第14-15页 |
| 第二章 关于艺术与手工艺——首饰作为“可佩带的雕塑” | 第15-27页 |
| （一）从文艺复兴到十九世纪末 | 第15-17页 |
| （二）艺术与手工艺运动和新艺术运动 | 第17-19页 |
| （三）二十世纪初的欧洲艺术首饰 | 第19-23页 |
| （四）可佩带的艺术运动 | 第23-24页 |
| （五）艺术首饰的诞生 | 第24-26页 |
| 小结 | 第26-27页 |
| 第三章 可佩带雕塑与身体空间的对话 | 第27-39页 |
| （一）作为身体额外层的可佩带雕塑 | 第28-31页 |
| （二）艺术首饰与身体艺术的关系 | 第31-33页 |
| （三）身体符号的表现 | 第33-35页 |
| （四）身体与艺术首饰 | 第35-37页 |
| 小结 | 第37-39页 |
| 第四章 考尔德(ALEXANDER CALDER)——从佩带的首饰到可悬挂的运动雕塑 | 第39-52页 |
| （一）“马戏团”与超现实主义艺术运动 | 第39-42页 |
| （二）从雕塑到首饰 | 第42-44页 |
| （三）原始的题材和技法 | 第44-46页 |
| （四）雕塑和运动 | 第46-51页 |
| 小结 | 第51-52页 |
| 第五章 玛霄瑞·希克（Majorie Schick)——视身体为展示空间 | 第52-59页 |
| （一）艺术背景 | 第52-54页 |
| （二）跨域媒介 | 第54-55页 |
| （三）器物、身体、空间和运动 | 第55-58页 |
| 小结 | 第58-59页 |
| 第六章 布鲁诺·玛迪纳兹(Bruno Martinazzi〕——肢体语言 | 第59-69页 |
| （一）传记背景 | 第59-60页 |
| （二）身体的符号 | 第60-64页 |
| （三）石头与黄金 | 第64-68页 |
| 小结 | 第68-69页 |
| 第七章 被移植的风景 | 第69-78页 |
| （一）《盘》 | 第69-71页 |
| （二）《漫步西湖》 | 第71-72页 |
| （三）《身体山水》 | 第72-77页 |
| 小结 | 第77-78页 |
| 结论 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-84页 |
| 致谢 | 第84页 |
