皮亚佐拉“新探戈”风格乐曲在手风琴中的把握
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 一、选题的意义与目的 | 第10-12页 |
| 二、国内外的研究现状 | 第12页 |
| 三、研究内容 | 第12-14页 |
| 第一章 探戈与“新探戈”音乐 | 第14-27页 |
| 第一节 探戈的起源与发展 | 第14-20页 |
| 一、阿根廷的音乐文化背景 | 第14-15页 |
| 二、阿根廷探戈的起源 | 第15-17页 |
| （一）非洲黑人舞曲 | 第16页 |
| （二）西班牙舞曲 | 第16页 |
| （三）古巴舞曲 | 第16-17页 |
| 三、探戈音乐的发展 | 第17-20页 |
| （一）探戈初期的发展 | 第18页 |
| （二）探戈的黄金时期 | 第18-19页 |
| （三）“新探戈”与新时期的探戈 | 第19-20页 |
| 第二节 皮亚佐拉与他的新探戈音乐 | 第20-27页 |
| 一、皮亚佐拉的音乐生活 | 第20-21页 |
| 二、“新探戈”音乐 | 第21-27页 |
| 第二章 探戈音乐与班多钮手风琴 | 第27-34页 |
| 第一节 探戈音乐中的手风琴 | 第27-29页 |
| 一、班多钮手风琴 | 第27-28页 |
| 二、班多钮手风琴与探戈的结合 | 第28-29页 |
| 第二节 班多钮手风琴在“新探戈”音乐中的运用 | 第29-34页 |
| 一、皮亚佐拉与班多钮手风琴 | 第29-30页 |
| 二、班多钮手风琴在探戈音乐中的发展 | 第30-34页 |
| 第三章 探戈风格乐曲在手风琴中的把握 | 第34-48页 |
| 第一节 探戈风格手风琴曲的演奏特征 | 第34-41页 |
| 一、探戈风格手风琴曲的演奏特征分析 | 第34-41页 |
| （一）节奏特征 | 第34-38页 |
| （二）风箱的选择与运用 | 第38-39页 |
| （三）演奏技巧的分析 | 第39-41页 |
| 第二节 探戈风格手风琴曲中的技巧训练 | 第41-44页 |
| 一、附点节奏的训练 | 第42页 |
| 二、切分节奏的训练 | 第42-43页 |
| 三、节奏音型中的重音训练 | 第43-44页 |
| 第三节 探戈风格手风琴曲的完整演绎 | 第44-48页 |
| 一、作品的创作背景与结构的掌握 | 第44-45页 |
| 二、从心理上体现─探戈风格手风琴曲 | 第45-46页 |
| 三、探戈风格手风琴曲在情绪上的控制与演奏心得 | 第46-48页 |
| 第四章 皮亚佐拉新探戈音乐的影响 | 第48-52页 |
| 第一节 皮亚佐拉新探戈音乐的创作意义 | 第48-49页 |
| 一、探戈音乐的发展与创作意义 | 第48-49页 |
| 二、从严肃音乐的角度分析“新探戈”音乐的创作意义 | 第49页 |
| 第二节 从探戈音乐的发展看手风琴音乐发展的趋势 | 第49-52页 |
| 一、探戈音乐的国际化发展之路 | 第49-50页 |
| 二、手风琴音乐的多元化发展 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 附录一 | 第55-60页 |
| 附录二 | 第60-61页 |
| 附录三 | 第61-65页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
