| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一部分 “中国唱法”的提出及内涵 | 第9-12页 |
| 一、 “中国唱法”的提出 | 第9-10页 |
| （一） 关于“三种唱法” | 第9-10页 |
| （二） “中国唱法”的提出 | 第10页 |
| 二、 “中国唱法”的内涵 | 第10-12页 |
| 第二部分 “中国唱法”形成的依据和条件 | 第12-25页 |
| 一、 中国古代声乐理论是“中国唱法”形成的理论基石 | 第12-18页 |
| （一） 关于“气”的论述 | 第12-13页 |
| （二） 关于“声”的论述 | 第13-14页 |
| （三） 关于咬字与发声的论述 | 第14-17页 |
| （四） 关于“情”的论述 | 第17-18页 |
| 二、 集中国传统唱法之大成 | 第18-22页 |
| （一） 中国戏曲的发展概况 | 第18-19页 |
| （二） 中国戏曲的表演特点 | 第19-22页 |
| 三、 取西洋唱法之精华 | 第22-25页 |
| （一） 呼吸 | 第22-23页 |
| （二） 共鸣 | 第23页 |
| （三） 咬字 | 第23页 |
| （四） 真假声 | 第23页 |
| （五） 表演表现方式 | 第23-25页 |
| 第三部分 “中国唱法”的审美标准与特征 | 第25-28页 |
| 一、 “字正腔圆，声情并茂” | 第25-26页 |
| 二、 音色美 | 第26页 |
| 三、 内在与外在的统一美 | 第26-28页 |
| 第四部分 “中国唱法”的成功典范——吴碧霞 | 第28-29页 |
| 第五部分 结语 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-33页 |
| 后记 | 第33页 |