| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 一、中国民族歌剧概述 | 第9-11页 |
| 二、彭丽媛的艺术人生与成就 | 第11-14页 |
| (一) 艰辛的从艺之路 | 第11页 |
| (二) 丰硕的艺术成就 | 第11-12页 |
| (三) 特有的人格魅力 | 第12-14页 |
| 三、多元化的演唱风格 | 第14-16页 |
| (一) 社会主旋律歌曲的演唱 | 第14页 |
| (二) 军旅歌曲的演唱 | 第14-15页 |
| (三) 民歌、抒情歌曲的演唱 | 第15-16页 |
| (四) 中国民族歌剧的演唱 | 第16页 |
| 四、研究现状和研究方法 | 第16-18页 |
| (一) 研究现状 | 第16-17页 |
| (二) 研究方法 | 第17-18页 |
| 第一章 彭丽媛歌剧表演的三个阶段 | 第18-27页 |
| 第一节 模仿阶段——复排歌剧《白毛女》 | 第18-20页 |
| 一、歌剧《白毛女》简介 | 第18-19页 |
| 二、复排歌剧《白毛女》 | 第19-20页 |
| 第二节 成熟阶段——“量身定做”的歌剧《党的女儿》 | 第20-22页 |
| 一、歌剧《党的女儿》简介 | 第20-21页 |
| 二、“量身定做”的歌剧《党的女儿》 | 第21-22页 |
| 第三节 创新阶段——歌剧《木兰诗篇》 | 第22-27页 |
| 一、歌剧《木兰诗篇》简介 | 第23-24页 |
| 二、再创辉煌的歌剧《木兰诗篇》 | 第24-27页 |
| 第二章 彭丽媛歌剧演唱技巧分析 | 第27-43页 |
| 第一节 科学的发声基础 | 第27-31页 |
| 一、气息的运用 | 第27-28页 |
| 二、混合声的运用 | 第28-30页 |
| 三、歌唱共鸣的运用 | 第30-31页 |
| 第二节 扎实的民族歌曲演唱功底 | 第31-36页 |
| 一、歌唱中的语言艺术 | 第32-33页 |
| 二、对不同风格的民族歌曲的把握 | 第33-36页 |
| 第三节 细腻的歌剧演唱艺术处理 | 第36-43页 |
| 一、声音色彩的变化 | 第36-39页 |
| 二、润腔的运用 | 第39-42页 |
| 三、演唱中气口的运用 | 第42-43页 |
| 第三章 彭丽媛歌剧人物形象分析 | 第43-52页 |
| 第一节 舞台服装和造型 | 第43-46页 |
| 第二节 角色性格的塑造 | 第46-47页 |
| 第三节 出色的舞台表演 | 第47-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 致谢 | 第57页 |