| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第15-21页 |
| 1.1 课题的研究背景 | 第15页 |
| 1.2 课题的研究目的和意义 | 第15-16页 |
| 1.2.1 课题的研究目的 | 第15页 |
| 1.2.2 课题的研究意义 | 第15-16页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第16-17页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第16页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第16-17页 |
| 1.4 课题研究方法 | 第17页 |
| 1.4.1 文献阅读法 | 第17页 |
| 1.4.2 比较分析法 | 第17页 |
| 1.4.3 案例分析法 | 第17页 |
| 1.4.4 归纳总结法 | 第17页 |
| 1.5. 课题研究的主要内容与研究框架 | 第17-21页 |
| 1.5.1 研究主要内容 | 第17-19页 |
| 1.5.2 论文研究框架 | 第19-21页 |
| 第二章 相关理论研究 | 第21-27页 |
| 2.1 中式庭院设计的相关概念阐述 | 第21-23页 |
| 2.1.1 中式庭院的概念 | 第21页 |
| 2.1.2 发展与传承——唯理与重情 | 第21-22页 |
| 2.1.3 新中式庭院的设计 | 第22-23页 |
| 2.1.3.1 新中式庭院的概念 | 第22页 |
| 2.1.3.2 新中式庭院的发展 | 第22-23页 |
| 2.2 禅意文化的相关理论 | 第23-26页 |
| 2.2.1 禅宗相关概念——禅宗不同于禅意 | 第23页 |
| 2.2.2 禅意文化概念 | 第23-25页 |
| 2.2.2.1 禅的思想理论 | 第23-24页 |
| 2.2.2.2 禅的道德实践 | 第24页 |
| 2.2.2.3 禅的艺术表现 | 第24-25页 |
| 2.2.3 禅意景观及其美学基础 | 第25-26页 |
| 2.2.3.1 禅意文化的发展 | 第25页 |
| 2.2.3.2 禅意庭院美学的理论基础 | 第25-26页 |
| 2.3 本章小结 | 第26-27页 |
| 第三章 禅意文化在中式庭院设计中的应用 | 第27-47页 |
| 3.1 禅意文化与中式庭院设计之间的关系 | 第27页 |
| 3.2 在禅意文化的影响下中式庭院的设计理念 | 第27-28页 |
| 3.3 在禅意文化的影响下中式庭院的设计手法 | 第28-29页 |
| 3.3.1 空间布局 | 第28页 |
| 3.3.2 构景手法 | 第28-29页 |
| 3.4 禅意中式庭院中的景观构成元素 | 第29-40页 |
| 3.4.1 庭院建筑 | 第29-35页 |
| 3.4.1.1 点式庭院构筑物——亭、台、阳光房、桥等 | 第29-31页 |
| 3.4.1.2 带状庭院构筑物——廊、花架 | 第31-32页 |
| 3.4.1.3 室外构筑和家具 | 第32页 |
| 3.4.1.4 台阶和坡道 | 第32-33页 |
| 3.4.1.5 桌椅 | 第33页 |
| 3.4.1.6 围栏/墙 | 第33页 |
| 3.4.1.7 照明 | 第33-34页 |
| 3.4.1.8 小品 | 第34页 |
| 3.4.1.9 装饰物 | 第34-35页 |
| 3.4.2 庭院水景 | 第35-36页 |
| 3.4.3 庭院山石 | 第36-37页 |
| 3.4.4 园林植物在禅意庭院景观中的作用 | 第37-40页 |
| 3.4.4.1 庭院植物的美学要素 | 第37-38页 |
| 3.4.4.2 植物的生态功能 | 第38页 |
| 3.4.4.3 植物表现地方特色及庭院特色 | 第38-39页 |
| 3.4.4.4 植物的其他功能 | 第39页 |
| 3.4.4.5 常用植物 | 第39-40页 |
| 3.4.5 各构成元素之间的配合 | 第40页 |
| 3.5 禅意庭院中常用到的铺装材料 | 第40-42页 |
| 3.5.1 青石与其他石材 | 第40-41页 |
| 3.5.2 青砖与砖类 | 第41页 |
| 3.5.3 青瓦 | 第41-42页 |
| 3.5.4 各种原木(木板) | 第42页 |
| 3.5.5 白灰墙面 | 第42页 |
| 3.5.6 清水混凝土 | 第42页 |
| 3.5.7 玻璃 | 第42页 |
| 3.5.8 金属 | 第42页 |
| 3.5.9 塑料 | 第42页 |
| 3.6 中式庭院与日式庭院禅境的差别 | 第42-45页 |
| 3.6.1 两者之间的的关系 | 第42-43页 |
| 3.6.2 两者之间的区别 | 第43页 |
| 3.6.3 日本独有的枯山水庭院的设计手法 | 第43-45页 |
| 3.6.3.1 迹象元素之水与石 | 第43-44页 |
| 3.6.3.2 枯山水始于中国水墨迹象 | 第44页 |
| 3.6.3.3 笔墨痕迹中布白之妙用 | 第44-45页 |
| 3.6.4 传统日式禅意庭院对现代中式禅意庭院设计的影响 | 第45页 |
| 3.7 本章小结 | 第45-47页 |
| 第四章 禅意文化在中式庭院设计中的实际案例分析 | 第47-67页 |
| 4.1 苏州博物馆 | 第47-53页 |
| 4.1.1 案例背景 | 第47-48页 |
| 4.1.2 设计艺术手法 | 第48-52页 |
| 4.1.2.1 古典园林新理念 | 第48页 |
| 4.1.2.2 现代几何图形的应用 | 第48-49页 |
| 4.1.2.3 苏州文化特色的延续 | 第49-50页 |
| 4.1.2.4 博物馆传统结构新理念的自我实现 | 第50页 |
| 4.1.2.5 材料与材质的传承与创新 | 第50-51页 |
| 4.1.2.6 古典哲学思想的空间再现 | 第51-52页 |
| 4.1.3 禅意文化的影响 | 第52-53页 |
| 4.2 沈阳万科春河里小区庭院景观 | 第53-60页 |
| 4.2.1 案例背景 | 第53-54页 |
| 4.2.2 设计艺术手法 | 第54-60页 |
| 4.2.2.1 现代与古典文化的碰撞 | 第54页 |
| 4.2.2.2 材质的纯粹性 | 第54-56页 |
| 4.2.2.3 禅的意境 | 第56-58页 |
| 4.2.2.4 造景空间 | 第58-60页 |
| 4.2.3 禅意文化的影响 | 第60页 |
| 4.3 苏州拙政园 | 第60-65页 |
| 4.3.1 案例背景 | 第60-61页 |
| 4.3.2 设计艺术手法 | 第61-64页 |
| 4.3.2.1 自然生态优先 | 第61-62页 |
| 4.3.2.2 注重人文内涵 | 第62-63页 |
| 4.3.2.3 韵律之美 | 第63-64页 |
| 4.3.3 禅意文化的影响 | 第64-65页 |
| 4.4 现状存在的问题 | 第65页 |
| 4.4.1 景观元素过于日式 | 第65页 |
| 4.4.2 周边环境与庭院景观过渡较差,破坏意境体现 | 第65页 |
| 4.5 本章小结 | 第65-67页 |
| 第五章 禅意文化在中式庭院设计中的应用策略 | 第67-77页 |
| 5.1 设计原则 | 第67-72页 |
| 5.1.1 基本原则 | 第67-70页 |
| 5.1.2 禅意文化体现的原则 | 第70-72页 |
| 5.1.2.1 空间与尺度的规范性 | 第70页 |
| 5.1.2.2 传承与创新的协调性 | 第70-72页 |
| 5.1.2.3 审美追求与精神文化的多样性 | 第72页 |
| 5.2 禅意中式庭院设计的可行性的设计方法 | 第72-76页 |
| 5.2.1 传统造园手法的运用 | 第72-73页 |
| 5.2.1.1 营造山水庭院 | 第72页 |
| 5.2.1.2 各种组景手法的应用 | 第72页 |
| 5.2.1.3 禅意的诗画情趣 | 第72-73页 |
| 5.2.1.4 意境的营造 | 第73页 |
| 5.2.2 细节设计彰显中国特色 | 第73-76页 |
| 5.2.2.1 材质以及颜色风格的运用 | 第73-74页 |
| 5.2.2.2 小品中特有的中国元素 | 第74-75页 |
| 5.2.2.3 传统文化符号的再设计运用 | 第75-76页 |
| 5.2.3 处理庭院景观与街景的过渡空间,提升意境体现 | 第76页 |
| 5.3 本章小结 | 第76-77页 |
| 第六章 结论 | 第77-79页 |
| 6.1 结论 | 第77页 |
| 6.2 创新点 | 第77-78页 |
| 6.3 展望 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| 作者简介 | 第81页 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第81页 |
| 作者在攻读硕士学位期间获得的奖励 | 第81-83页 |
| 致谢 | 第83页 |
