宫斗题材电视剧创作现象研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-20页 |
| 第一章 宫斗题材电视剧创作的兴起与成因 | 第20-40页 |
| 一、宫斗题材电视剧创作的兴起 | 第20-27页 |
| (一)宫斗剧的概念界定 | 第20-22页 |
| (二)宫斗剧的发展历程 | 第22-27页 |
| 二、宫斗题材电视剧热播的成因 | 第27-36页 |
| (一)宫斗剧本体因素探析 | 第27-31页 |
| (二)营销策略的巧妙运用 | 第31-34页 |
| (三)受众心理需求的满足 | 第34-36页 |
| 三、宫斗剧创作质量分析 | 第36-40页 |
| 第二章 宫斗题材电视剧的大众文化特性 | 第40-66页 |
| 一、宫斗剧：作为一种大众文化现象 | 第40-42页 |
| 二、宫斗剧的大众文化特征 | 第42-56页 |
| (一)控制与反抗的文化特征 | 第42-45页 |
| (二)娱乐至上的文化倾向 | 第45-49页 |
| (三)机械复制的文化生产方式 | 第49-53页 |
| (四)快餐式文化消费模式 | 第53-56页 |
| 三、宫斗剧的大众文化功能 | 第56-66页 |
| (一)操纵大众意识的工具 | 第56-59页 |
| (二)现实生活的镜像寓言 | 第59-63页 |
| (三)受众情绪宣泄的“伪安全阀” | 第63-66页 |
| 第三章 宫斗题材电视剧创作的叙事策略 | 第66-90页 |
| 一、宫斗剧创作的叙事母题 | 第66-78页 |
| (一)“复仇”与“报恩”的重复书写 | 第66-69页 |
| (二)“两母争子”的再三呈现 | 第69-72页 |
| (三)“替罪羊”母题的叙事定格 | 第72-75页 |
| (四)“灰姑娘成长”母题的俗套表现 | 第75-78页 |
| 二、宫斗剧创作的叙事结构 | 第78-87页 |
| (一)以权力为圆心的中心叙事 | 第78-81页 |
| (二)以爱情为半径的辐散叙事 | 第81-84页 |
| (三)以重复“逃离——回归”为模式的圆形叙事 | 第84-87页 |
| 三、宫斗剧叙事定势的突破与超越 | 第87-90页 |
| 第四章 宫斗题材电视剧中的价值观问题 | 第90-120页 |
| 一、宫斗剧中的历史观问题 | 第90-100页 |
| (一)历史消费主义泛滥成灾 | 第90-93页 |
| (二)历史理性精神的缺失 | 第93-96页 |
| (三)历史真实与艺术真实问题 | 第96-100页 |
| 二、宫斗剧中的人性观问题 | 第100-109页 |
| (一)以恶抗恶：逼迫中的人性异化 | 第100-103页 |
| (二)只有成败,没有对错：过分渲染的人性之欲 | 第103-106页 |
| (三)向善向美：追求人性复归的内在诉求 | 第106-109页 |
| 三、宫斗剧中的女性观问题 | 第109-120页 |
| (一)女性群体——悲剧的代名词 | 第109-113页 |
| (二)父权制下女性的他者化 | 第113-116页 |
| (三)女性自主之声的微弱 | 第116-120页 |
| 结语 | 第120-123页 |
| 参考文献 | 第123-127页 |
| 附录 | 第127-129页 |
| 致谢 | 第129-131页 |
| 在读期间公开发表论文(著)及科研情况 | 第131页 |
