| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 国内外在该方向的研究现状及分析 | 第9-11页 |
| 1.3 研究方法 | 第11页 |
| 1.4 选题研究的目的和意义 | 第11-13页 |
| 第二章 古装影视服饰概况 | 第13-21页 |
| 2.1 古装影视服饰的定义 | 第13页 |
| 2.2 古装影视服饰的功能 | 第13-19页 |
| 2.2.1 审美功能 | 第13-14页 |
| 2.2.2 塑造人物形象功能 | 第14-16页 |
| 2.2.3 辅助剧情功能 | 第16-19页 |
| 2.3 古装影视服饰设计的特质 | 第19-20页 |
| 2.3.1 真实性 | 第19页 |
| 2.3.2 虚构性 | 第19-20页 |
| 2.4 小结 | 第20-21页 |
| 第三章 八十年代的古装影视服饰 | 第21-35页 |
| 3.1 八十年代古装影视服饰风格的形成背景 | 第21页 |
| 3.2 影响八十年代古装影视服饰的因素 | 第21-24页 |
| 3.2.1 传统服饰 | 第21-23页 |
| 3.2.2 戏曲服饰 | 第23-24页 |
| 3.3 八十年代古装影视服饰特点要素分析 | 第24-34页 |
| 3.3.1 戏曲服饰外形的再创造 | 第24-27页 |
| 3.3.2 舞台化的色彩与装饰 | 第27-34页 |
| 3.4 小结 | 第34-35页 |
| 第四章 九十年代的古装影视服饰 | 第35-49页 |
| 4.1 九十年代古装影视服饰风格的形成背景 | 第35-36页 |
| 4.2 影响九十年代古装影视服饰的因素 | 第36-37页 |
| 4.2.1 后现代主义风格服饰在世界范围内的兴起 | 第36-37页 |
| 4.2.2 后现代主义服装风格与中国传统艺术写意风格的融合 | 第37页 |
| 4.3 九十年代古装影视服饰要素特点分析 | 第37-48页 |
| 4.3.1 简约、飘逸的款式外形 | 第37-40页 |
| 4.3.2 简化装饰突出面料以建构整体的呼应 | 第40-43页 |
| 4.3.3 层叠色彩再现国画意蕴 | 第43-46页 |
| 4.3.4 抽象的配饰设计 | 第46-48页 |
| 4.4 小结 | 第48-49页 |
| 第五章 二十一世纪初的古装影视服饰 | 第49-63页 |
| 5.1 二十一世纪初古装影视服饰风格的形成背景 | 第49-50页 |
| 5.2 影响二十一世纪初古装影视服饰的因素 | 第50-52页 |
| 5.2.1 东西方传统服饰形制的区别 | 第50-51页 |
| 5.2.2 合理的利用 | 第51-52页 |
| 5.3 二十一世纪初古装影视服饰要素特点分析 | 第52-61页 |
| 5.3.1 平面向立体转变的造型 | 第52-55页 |
| 5.3.2 装饰的唯美化和立体化 | 第55-58页 |
| 5.3.3 鲜艳饱满的色彩倾向 | 第58-61页 |
| 5.4 小结 | 第61-63页 |
| 第六章 结论与展望 | 第63-67页 |
| 6.1 研究成果总结 | 第63页 |
| 6.2 论文中的不足之处 | 第63-64页 |
| 6.3 展望 | 第64-67页 |
| 致谢 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-73页 |
| 附录 | 第73页 |