九十年代以来香港传记电影研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 第一节 研究背景与研究现状 | 第9-13页 |
| 一、研究背景 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-13页 |
| 第二节 研究对象与研究方法 | 第13-14页 |
| 一、研究对象 | 第13-14页 |
| 二、研究方法 | 第14页 |
| 第三节 对传记片定义的两点思考 | 第14-17页 |
| 第二章 多样性的取材与深度挖掘 | 第17-26页 |
| 第一节 灰色人物的全方位表现 | 第17-22页 |
| 一、黑帮人物的立体化塑造 | 第19-20页 |
| 二、特定背景下的警探形象 | 第20-22页 |
| 第二节 个性化的女性形象分析 | 第22-24页 |
| 第三节 本土名人的真实再现 | 第24-25页 |
| 第四节 其他文化名人塑造的新视角 | 第25-26页 |
| 第三章 香港传记电影：深刻的人生之镜与社会之镜 | 第26-30页 |
| 第一节 人生之镜：对于现实人生的全方位观照 | 第27-28页 |
| 第二节 社会之镜：香港社会的深入透视 | 第28-30页 |
| 第四章 香港传记电影对创作语境的突围 | 第30-43页 |
| 第一节 香港传记电影的商业语境 | 第30-35页 |
| 一、九十年代香港商业片的蓬勃发展 | 第31-32页 |
| 二、商业语境下的香港传记电影 | 第32-35页 |
| 第二节 香港传记电影的文艺语境 | 第35-39页 |
| 一、商业大潮外的艺术阵地 | 第35-36页 |
| 二、有文艺片倾向的香港传记电影的艺术突围 | 第36-39页 |
| 第三节“九七”回归后的时代语境 | 第39-43页 |
| 一、民族与国家意识转向 | 第39-41页 |
| 二、合拍片：传记电影大片化的尝试 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 附录 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第49页 |
