弗洛伊德无意识美学思想研究
| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第13-30页 |
| 一、问题的提出 | 第13-14页 |
| 二、选题的目的与意义 | 第14-15页 |
| 三、研究综述 | 第15-24页 |
| (一) 弗洛伊德精神分析研究概况 | 第15-21页 |
| (二) 弗洛伊德无意识美学思想研究现状 | 第21-24页 |
| 四、研究思路与研究方法 | 第24-30页 |
| 第一章 作为美学基础的无意识理论 | 第30-61页 |
| 第一节 无意识理论产生的背景 | 第30-34页 |
| 一、被分裂的人 | 第30-32页 |
| 二、无“心”的精神医学 | 第32页 |
| 三、无“人”的心理学 | 第32-34页 |
| 第二节 无意识理论的发展脉络 | 第34-45页 |
| 一、癔症的研究与无意识的发现 | 第34-37页 |
| 二、阻抗的发现与压抑理论的提出 | 第37-43页 |
| 三、强迫性重复的发现与本能理论的修订 | 第43-45页 |
| 第三节 无意识理论的基本内涵 | 第45-61页 |
| 一、俄狄浦斯情结 | 第45-49页 |
| 二、梦的解析 | 第49-55页 |
| 三、创伤理论 | 第55-57页 |
| 四、心灵拓扑理论与人格结构理论 | 第57-61页 |
| 第二章 艺术创作中的无意识 | 第61-96页 |
| 第一节 创作灵感中的无意识 | 第61-66页 |
| 一、压抑 | 第61-63页 |
| 二、压抑的解除 | 第63-65页 |
| 三、灵感的显现 | 第65-66页 |
| 第二节 题材选择中的无意识 | 第66-83页 |
| 一、无意识愿望对题材选择的影响 | 第66-70页 |
| 二、俄狄浦斯情结对题材选择的影响 | 第70-74页 |
| 三、创伤对题材选择的影响 | 第74-83页 |
| 第三节 艺术表达中的无意识 | 第83-96页 |
| 一、作者的无意识对艺术表达的限定 | 第83-90页 |
| 二、观众的无意识对艺术表达的限定 | 第90页 |
| 三、无意识在艺术中的表现方式 | 第90-96页 |
| 第三章 审美经验中的无意识 | 第96-116页 |
| 第一节 源于认同的审美经验 | 第96-101页 |
| 一、认同的心理机制 | 第96-99页 |
| 二、审美认同的发生 | 第99-100页 |
| 三、审美经验在认同中生成 | 第100-101页 |
| 第二节 审美经验中无意识的意识化 | 第101-105页 |
| 一、审美经验何以源于理解 | 第101页 |
| 二、理解与无意识的分析 | 第101-104页 |
| 三、审美经验在理解中生成 | 第104-105页 |
| 第三节 作为一种审美经验的哀伤 | 第105-116页 |
| 一、创伤与哀悼 | 第105-106页 |
| 二、创伤的无意识化 | 第106-112页 |
| 三、让一切重新开始的哀伤 | 第112-116页 |
| 结语：艺术、审美与文明的超越 | 第116-118页 |
| 参考文献 | 第118-125页 |
| 在读期间的研究成果 | 第125-126页 |
| 后记 | 第126-128页 |
