网络IP的跨媒介叙事研究
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 绪论 | 第6-13页 |
| （一）研究背景 | 第6-7页 |
| （二）研究意义 | 第7页 |
| 1、理论意义 | 第7页 |
| 2、实践意义 | 第7页 |
| （三）文献综述 | 第7-10页 |
| 1、国外跨媒介叙事综述 | 第8-9页 |
| 2、国内跨媒介叙事研究 | 第9-10页 |
| （四）研究内容与方法 | 第10-12页 |
| 1、研究内容 | 第10-11页 |
| 2、研究方法 | 第11-12页 |
| （五）创新之处 | 第12-13页 |
| 一、网络IP与跨媒介叙事概述 | 第13-18页 |
| （一）跨媒介叙事概念及其辨析 | 第13-15页 |
| 1、基于二级媒介 | 第13-14页 |
| 2、故事模块之间存在区别 | 第14页 |
| 3、“独特而有价值的贡献” | 第14-15页 |
| （二）网络IP概念界定 | 第15-16页 |
| （三）网络IP与跨媒介叙事 | 第16-18页 |
| 二、跨媒介叙事：吸引受众参与的策略 | 第18-29页 |
| （一）跨媒介叙事策略 | 第19-24页 |
| 1、跨媒介叙事的媒介平台分布策略 | 第19-20页 |
| 2、跨媒介叙事的时效设计策略 | 第20-21页 |
| 3、跨媒介叙事的内容文本处理策略 | 第21-24页 |
| （二）跨媒介叙事中的受众参与 | 第24-29页 |
| 1、参与类型 | 第25-26页 |
| 2、受众介入 | 第26-29页 |
| 三、跨媒介叙事的案例分析 | 第29-41页 |
| （一）《盗墓笔记》的跨媒介叙事 | 第29-36页 |
| 1、特许经营跨媒介叙事策略 | 第31-32页 |
| 2、常青跨媒介叙事策略 | 第32页 |
| 3、《盗墓笔记》内容文本处理策略 | 第32-35页 |
| 4、《盗墓笔记》中的受众参与 | 第35-36页 |
| （二）案例《索菲亚日记》 | 第36-41页 |
| 1、整合跨媒介叙事策略 | 第37-38页 |
| 2、有限的跨媒介叙事策略 | 第38-39页 |
| 3、《索菲亚日记》内容文本处理策略 | 第39页 |
| 4、《索菲亚日记》中的受众参与 | 第39-41页 |
| 四、网络IP跨媒介叙事的反思和建议 | 第41-49页 |
| （一）转变思维——从改编到跨媒介叙事 | 第41-42页 |
| （二）版权集中——进行协作叙事的基础 | 第42-43页 |
| （三）策略选择——基于成本预算和目标受众 | 第43-45页 |
| （四）文本处理——把握叙事内涵熵值高低 | 第45-46页 |
| （五）集体智慧——重视互动与受众创作 | 第46页 |
| （六）艺术追求——从商业营销到艺术创作 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 注释 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 在读期间发表论文 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-56页 |
