| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一章 概述 | 第13-16页 |
| 第一节 亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾的生平 | 第13-14页 |
| 第二节 斯克里亚宾创作时期划分及《第三钢琴奏鸣曲》创作背景 | 第14-16页 |
| 一、斯克里亚宾创作时期划分 | 第14-15页 |
| 二、《第三钢琴奏鸣曲》创作背景 | 第15-16页 |
| 第二章 《第三钢琴奏鸣曲》个性化创作手法分析 | 第16-39页 |
| 第一节 曲式结构分析 | 第16-26页 |
| 一、边缘曲式结构的运用 | 第16-21页 |
| 二、规范化曲式结构的变化存在 | 第21-26页 |
| 第二节 独特的节奏节拍 | 第26-32页 |
| 一、三连音节奏型的频繁使用 | 第26-28页 |
| 二、交叉节奏的运用 | 第28-30页 |
| 三、特色节拍的运用 | 第30-32页 |
| 第三节 旋律线条设计 | 第32-39页 |
| 一、“鱼咬尾式”的模进 | 第32-33页 |
| 二、中段(部)内声部旋律的线性轮廓 | 第33-37页 |
| 三、四度音程关系的线条勾划 | 第37-39页 |
| 第三章 《第三钢琴奏鸣曲》和声分析 | 第39-58页 |
| 第一节 调式调性 | 第39-40页 |
| 一、调式特征 | 第39页 |
| 二、二三度调性音程关系 | 第39-40页 |
| 三、对主调性的宏观环绕设计 | 第40页 |
| 第二节 和弦结构 | 第40-48页 |
| 一、变和弦 | 第41-44页 |
| 二、复合和弦 | 第44-46页 |
| 三、交替大小调的降六级和弦——tsⅥ | 第46-47页 |
| 四、四度和弦的早期先现贯穿 | 第47-48页 |
| 第三节 和声进行 | 第48-58页 |
| 一、功能性和声进行 | 第48-50页 |
| 二、四度和声进行 | 第50页 |
| 三、阻碍进行 | 第50-51页 |
| 四、规避和弦的解决——意外进行 | 第51-54页 |
| 五、音级集合化的主题解构 | 第54-58页 |
| 第四章 斯克里亚宾《第三钢琴奏鸣曲》的和声特色 | 第58-61页 |
| 第一节 对传统和声的继承 | 第58-59页 |
| 第二节 “神秘语汇”的和声先现 | 第59-61页 |
| 结论 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第66页 |