| 中文摘要 | 第5-6页 |
| 英文摘要 | 第6页 |
| 第一章 引言 | 第9-15页 |
| 第一节 选题背景与意义 | 第9-11页 |
| 一、选题背景 | 第9-10页 |
| 二、研究的意义 | 第10-11页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第11-14页 |
| 一、国内研究现状 | 第11-13页 |
| 二、国外研究现状 | 第13-14页 |
| 第三节 研究思路和方法 | 第14-15页 |
| 一、研究思路 | 第14页 |
| 二、研究方法 | 第14-15页 |
| 第二章 客家蓝衫的研究 | 第15-21页 |
| 第一节 蓝衫产生的历史背景 | 第15-16页 |
| 第二节 客家蓝衫的审美文化研究 | 第16-17页 |
| 一、客家蓝衫款式廓形特点 | 第16-17页 |
| 第三节 客家蓝衫色彩特征及成因 | 第17-18页 |
| 一、客家蓝衫色彩特征 | 第17页 |
| 二、客家蓝衫色彩特征的成因 | 第17-18页 |
| 第四节 客家蓝衫的图案纹样 | 第18-21页 |
| 一、客家蓝衫图案纹样根源分析 | 第18页 |
| 二、客家蓝衫的图案纹样 | 第18-20页 |
| 三、客家蓝衫的文化魅力 | 第20-21页 |
| 第三章 客家蓝衫中染料--蓝靛 | 第21-28页 |
| 第一节 蓝靛工艺 | 第22-23页 |
| 一、蓝染概况 | 第22页 |
| 二、传统手工蓝染 | 第22-23页 |
| 第二节 植物染色工艺 | 第23-28页 |
| 一、取靛 | 第24-25页 |
| 二、染布 | 第25页 |
| 三、布料上色 | 第25-26页 |
| 四、植物蓝靛使用说明 | 第26-28页 |
| 第四章 综合材料在绘画中的运用 | 第28-32页 |
| 第一节 材料形式在当代艺术中的产生与发展 | 第28页 |
| 第二节 材料形式语言的产生是必然的，是社会不断发展的产物 | 第28-29页 |
| 第三节 材料形式形式语言的功能、分类与运用 | 第29-32页 |
| 一、形状、美感、表现是材料形式自身的三大功能 | 第29-30页 |
| 二、材料形式可分为为加工过的物质和现成品两种类型 | 第30-31页 |
| 三、在材料形式运用方面要注意材料形式的协调统一 | 第31-32页 |
| 第五章 客家蓝衫蓝靛在综合材料绘画中的运用 | 第32-44页 |
| 第一节 蓝衫蓝靛在本人的绘画里承载的观念 | 第32页 |
| 第二节 蓝靛色彩在本人绘画里的运用 | 第32-35页 |
| 一、蓝色在客家题材绘画中的作用 | 第32-34页 |
| 二、色彩理性塑造的作用 | 第34-35页 |
| 第三节 蓝衫蓝靛的肌理在我绘画里的运用 | 第35-39页 |
| 第四节 蓝衫中的图形在我绘画里的运用 | 第39-44页 |
| 一、客家蓝衫服饰图案特征 | 第39-40页 |
| 二、客家蓝衫服饰图案在绘画中的运用 | 第40-41页 |
| 三、客家蓝衫服饰图案在绘画中的转换和创新 | 第41-44页 |
| 第六章 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第47-48页 |
| 学位论文数据集表 | 第48-49页 |