| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-7页 |
| 英文摘要 | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-20页 |
| 一、研究背景 | 第11-12页 |
| 二、研究目的与意义 | 第12-13页 |
| 三、研究对象与问题 | 第13页 |
| 四、研究方法与创新之处 | 第13页 |
| 五、国内外研究综述 | 第13-20页 |
| 第一章 后现代主义文学与大众文学 | 第20-30页 |
| 一、后现代主义文学 | 第20-23页 |
| （一）后现代主义 | 第20-21页 |
| （二）后工业社会中的后现代主义文学 | 第21-23页 |
| 二、大众文学 | 第23-26页 |
| （一）大众文化 | 第23-24页 |
| （二）商业社会中的大众文学 | 第24-26页 |
| 三、后现代主义文学与大众文学的“文本间性” | 第26-29页 |
| （一）共生的后现代主义与大众文化 | 第26-27页 |
| （二）兼容的后现代主义文学与大众文学 | 第27-29页 |
| 本章小结 | 第29-30页 |
| 第二章 俄罗斯后现代主义文学与大众文学 | 第30-41页 |
| 一、俄罗斯后现代主义文学 | 第30-32页 |
| （一）俄罗斯后现代主义文学的发展历程 | 第30-31页 |
| （二）俄罗斯后现代主义文学的基本特征 | 第31-32页 |
| 二、俄罗斯大众文学 | 第32-37页 |
| （一）俄罗斯大众文学的发展历程 | 第32-34页 |
| （二）俄罗斯大众文学的基本特征 | 第34-37页 |
| 三、俄罗斯后现代主义文学与大众文学的“文本间性” | 第37-40页 |
| （一）描写当代社会现状 | 第38-39页 |
| （二）融合多种创作题材 | 第39页 |
| （三）解构苏联官方文学 | 第39-40页 |
| （四）杂糅多样化的语言 | 第40页 |
| 本章小结 | 第40-41页 |
| 第三章 佩列文创作中后现代主义与大众文学元素的杂糅 | 第41-49页 |
| 一、佩列文生平与创作 | 第41-43页 |
| （一）以科幻小说作家身份登上文坛 | 第41页 |
| （二）从科幻小说走向后现代主义创作 | 第41-42页 |
| （三）后现代主义与大众文学元素兼收并蓄 | 第42-43页 |
| 二、佩列文的后现代主义创作 | 第43-44页 |
| 三、佩列文后现代主义创作中的大众文学元素 | 第44-48页 |
| （一）关注生活百态 | 第45页 |
| （二）描写现代社会 | 第45-46页 |
| （三）追求娱乐快感 | 第46页 |
| （四）混杂多种题材 | 第46-47页 |
| （五）运用大众话语 | 第47-48页 |
| 本章小结 | 第48-49页 |
| 第四章 《“百事”一代》中后现代主义与大众文学元素的杂糅 | 第49-64页 |
| 一、混杂多种题材与创作幻想小说的互通 | 第49-52页 |
| （一）神话元素的融入 | 第49-50页 |
| （二）时空层面的架构 | 第50-52页 |
| 二、颠覆传统审美与关注日常生活的契合 | 第52-56页 |
| （一）对外来文化的书写 | 第52-53页 |
| （二）对感性欲望的描写 | 第53-56页 |
| 三、褪却精英思想与描写普通人物的结合 | 第56-60页 |
| （一）变化不定的人生际遇 | 第56-57页 |
| （二）自私伪装的性格本质 | 第57-58页 |
| （三）日常庸俗的生活状态 | 第58-60页 |
| 四、消解高雅话语与运用通俗语言的交织 | 第60-63页 |
| （一）别具特色的粗俗话语 | 第60-61页 |
| （二）随处可见的外文语句 | 第61-63页 |
| 本章小结 | 第63-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 注释 | 第66-69页 |
| 参考文献 | 第69-73页 |
| 致谢 | 第73页 |