| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 第一节：研究内容和范围 | 第11-13页 |
| 第二节：国内外研究现状 | 第13-15页 |
| 第三节：研究目的与意义 | 第15-16页 |
| 第一章：戈特沙尔克创作历史与现实背景 | 第16-24页 |
| 第一节：美国音乐发展历史概况 | 第16-21页 |
| 第二节：戈特沙尔克时代的音乐 | 第21-24页 |
| 第二章 戈特沙尔克的音乐创作生涯 | 第24-38页 |
| 第一节 巴黎时期(1844-1851) | 第24-27页 |
| 第二节 瑞典和西班牙时期(1851-1852) | 第27-30页 |
| 第三节 第一次返回美国时期(1853-1856) | 第30-32页 |
| 第四节 西印度群岛的安德烈斯群岛时期(1857-1861) | 第32-35页 |
| 第五节 第二次返美时期(1862-1865) | 第35-37页 |
| 第六节 南美时期(1865年-1869年) | 第37-38页 |
| 第三章 戈特沙尔克钢琴作品浪漫主义特征 | 第38-54页 |
| 第一节 浪漫主义抒情钢琴小曲的典型特点 | 第38-40页 |
| 第二节 《垂死的诗人》的浪漫主义风格体现 | 第40-45页 |
| 一、《垂死的诗人》创作背景 | 第40页 |
| 二、音乐分析 | 第40-43页 |
| 三、表现意义 | 第43-45页 |
| 第三节 《最后的希望》浪漫主义风格体现 | 第45-50页 |
| 一、《最后的希望》的创作背景 | 第45-46页 |
| 二、音乐分析 | 第46-48页 |
| 三、音乐表现 | 第48-50页 |
| 第四节 戈特沙尔克浪漫主义风格形成及影响 | 第50-54页 |
| 第四章：戈特沙尔克钢琴作品美国本土民族特征 | 第54-64页 |
| 第一节：《班卓琴》民族性风格体现 | 第54-60页 |
| 一、班卓琴与班卓琴音乐 | 第54-56页 |
| 二、技术特点 | 第56-59页 |
| 三、表现意义 | 第59-60页 |
| 第二节：《香蕉树》民族性风格体现 | 第60-64页 |
| 一、创作背景 | 第60页 |
| 二、技术特点 | 第60-62页 |
| 三、表现意义 | 第62-64页 |
| 第五章 戈特沙尔克美国音乐的特点以及对美国音乐的影响 | 第64-68页 |
| 第六章 结语 | 第68-70页 |
| 附录一 作品年表 | 第70-73页 |
| 附录二 演出年表 | 第73-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78页 |