| 中文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| (一) 本文选题的意义 | 第8页 |
| (二) 国内外研究现状 | 第8页 |
| (三) 本文研究方法 | 第8-10页 |
| 1. 研究目标、研究内容和拟解决的问题 | 第8-9页 |
| 2. 本文的研究基础与创新之处 | 第9页 |
| 3. 拟采取的研究方法、技术路线及可行性分析 | 第9-10页 |
| 一. 古筝艺术简述 | 第10-20页 |
| (一) 筝的渊流 | 第10-12页 |
| 1. 分瑟为筝说 | 第10页 |
| 2. 筝筑同源说 | 第10-11页 |
| 3. 蒙恬造筝说 | 第11-12页 |
| (二) 筝的形制与构造 | 第12-14页 |
| 1. 形制 | 第12-13页 |
| 2. 构造 | 第13-14页 |
| (三) 筝的流派 | 第14-20页 |
| 1. “真秦之声”的陕西筝 | 第14-15页 |
| 2. “中州古调”的河南筝 | 第15页 |
| 3. “齐鲁大板”的山东筝 | 第15页 |
| 4. “韩江丝竹”的潮州筝 | 第15-16页 |
| 5. “汉皋古韵”的客家筝 | 第16页 |
| 6. “武林逸韵”的杭州筝(即浙江筝) | 第16页 |
| 7. 闽南地区的福建筝 | 第16-17页 |
| 8. 北方草原“雅托噶”yatoke(蒙语)——蒙古筝 | 第17-18页 |
| 9. 伽倻琴(朝鲜筝) | 第18-20页 |
| 二. 古筝名曲鉴赏与教学——以《春江花月夜》《草原英雄小姐妹》《云裳诉》为例 | 第20-38页 |
| (一) 古曲《春江花月夜》 | 第20-26页 |
| 1. 作品背景 | 第20页 |
| 2. 音乐分析 | 第20-23页 |
| 3. 演奏指导 | 第23-26页 |
| (二) 蒙古族风格曲《草原英雄小姐妹》 | 第26-30页 |
| 1. 作品背景 | 第26页 |
| 2. 音乐分析 | 第26-28页 |
| 3. 演奏指导 | 第28-30页 |
| (三) 近现代曲《云裳诉》 | 第30-38页 |
| 1. 作品背景 | 第30-31页 |
| 2. 音乐分析 | 第31-33页 |
| 3. 演奏指导 | 第33-38页 |
| 三. 古筝艺术发展与未来展望 | 第38-52页 |
| (一) 古筝演奏技法的传承与发展 | 第38-46页 |
| 1. 传统古筝演奏技法 | 第38-40页 |
| 2. 当代古筝演奏技法 | 第40-45页 |
| 3. 古筝演奏的传统继承与创新发展 | 第45-46页 |
| (二) 古筝教学及对未来前景展望 | 第46-52页 |
| 1. 对古筝现行教学的思考 | 第46-48页 |
| 2. 对筝乐艺术发展的前景展望 | 第48-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第56页 |