| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、古拜杜丽娜的创作风格及《向艾略特致敬》的创作背景 | 第11-16页 |
| （一）二十世纪现代音乐与俄罗斯音乐 | 第11-12页 |
| （二）古拜杜丽娜的创作风格 | 第12-14页 |
| （三）《向艾略特致敬》的创作背景 | 第14-16页 |
| 二、音高组织 | 第16-26页 |
| （一）十二音音高组织 | 第16-20页 |
| 1.十二音音高特点 | 第16-18页 |
| 2.微分音 | 第18页 |
| 3.十二音与“微分音” | 第18-20页 |
| （二）音高的“十字交叉” | 第20-23页 |
| 1.音高横向的十字交叉 | 第20-21页 |
| 2.音高纵向的十字交叉 | 第21-23页 |
| （三）协和音程与十二音 | 第23-26页 |
| 1.协和音程与十二音的横向对比 | 第23页 |
| 2.协和音程与十二音的纵向对比 | 第23-26页 |
| 三、节奏特点 | 第26-33页 |
| （一）限定性时值组合与非限定性时值组合 | 第26-29页 |
| 1.限定性时值组合与非限定性时值组合横向对比 | 第26-28页 |
| 2.限定性时值组合与非限定性时值组合纵向并置 | 第28-29页 |
| （二）等分节奏的“十字交叉” | 第29-31页 |
| 1.等分节奏的横向交叉 | 第29-30页 |
| 2.等分节奏的纵向交叉 | 第30-31页 |
| （三）“斐波拉契数列”的构成 | 第31-33页 |
| 1.“斐波拉契数列”的横向构成 | 第32页 |
| 2.“斐波拉契数列”的纵向构成 | 第32-33页 |
| 四、音色特点 | 第33-39页 |
| （一）常规音色与非常规音色 | 第33-35页 |
| 1.常规音色与非常规音色的横向对比 | 第33-34页 |
| 2.常规音色与非常规音色的纵向对比 | 第34-35页 |
| （二）滑奏的确定性与非确定性 | 第35-37页 |
| 1.滑奏的确定性与非确定性的横向对比 | 第35-36页 |
| 2.滑奏的确定性与非确定性的纵向对比 | 第36-37页 |
| （三）“女高音”与其它乐器的关系 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-41页 |
| 参考 文献 | 第41-42页 |
| 附录 1：索菲亚·古拜杜丽娜的主要作品 | 第42-43页 |
| 附录 2：女高音歌词 | 第43-44页 |