| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-12页 |
| 引言 | 第12-15页 |
| 第一章 江定仙及其钢琴创作概况 | 第15-27页 |
| 第一节 江定仙的音乐活动概述 | 第15-23页 |
| 一、 武汉时期（1912～1927) | 第15-16页 |
| 二、 上海时期（1928～1937) | 第16-20页 |
| 三、 重庆、南京时期（1938～1949) | 第20-21页 |
| 四、 天津、北京时期（1949～2000) | 第21-23页 |
| 第二节 江定仙的钢琴创作活动 | 第23-27页 |
| 一、 系统的钢琴学习经历 | 第23-24页 |
| 二、 钢琴创作概况 | 第24-27页 |
| 第二章 江定仙钢琴作品的本体分析 | 第27-66页 |
| 第一节 创作早期（1932—1949) | 第27-43页 |
| 一、 获奖作品《摇篮曲》 | 第27-30页 |
| 二、 为教学而创作的钢琴组曲三部 | 第30-37页 |
| 三、 根据民间歌曲编配的钢琴小曲 | 第37-43页 |
| 第二节 创作中期（1950—1966） | 第43-52页 |
| 一、 《变奏曲》（江西民歌主题） | 第44-48页 |
| 二、 《舞曲》（新疆民歌主题） | 第48-50页 |
| 三、 四首联弹《全世界人民团结紧》 | 第50-51页 |
| 四、 为电影音乐创作的《徘徊曲》 | 第51-52页 |
| 第三节 创作晚期（1976—1990） | 第52-59页 |
| 一、 为电影音乐创作的《阿福歌》 | 第53页 |
| 二、 《g 小调组曲》 | 第53-56页 |
| 三、 为青少年创作的《甘肃行》 | 第56-59页 |
| 第四节 江定仙钢琴作品的艺术特征 | 第59-66页 |
| 一、 多样化的旋律形态特征 | 第59-61页 |
| 二、娴熟的多声技法创作 | 第61-64页 |
| 三、 题材与体裁的广阔性 | 第64页 |
| 四、 小结 | 第64-66页 |
| 第三章 江定仙的创作理念 | 第66-78页 |
| 第一节 江定仙的钢琴创作理念 | 第66-73页 |
| 一、 海纳百川、有容乃大——民主开放的文化观念 | 第66-68页 |
| 二、 “共性与个性的联结”——风格在审美领域内的理念价值 | 第68-73页 |
| 第二节 理念形成的社会成因 | 第73-78页 |
| 一、 家庭环境 | 第73-74页 |
| 二、 教育背景 | 第74-76页 |
| 三、 社会环境 | 第76-78页 |
| 结语 | 第78-87页 |
| 参考文献 | 第87-90页 |
| 致谢 | 第90-92页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第92-93页 |