| 摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 柴可夫斯基早期艺术歌曲的特点及钢琴伴奏的处理——以《早春》为例 | 第8-14页 |
| (一) 1866-1876年创作早期整体特征 | 第8页 |
| (二) 《早春》创作背景 | 第8-9页 |
| (三) 音乐结构与歌词分析 | 第9-10页 |
| (四) 钢琴伴奏处理 | 第10-13页 |
| (五) 从《早春》看如何把握柴可夫斯基艺术歌曲的早期钢琴伴奏 | 第13-14页 |
| 第二章 柴可夫斯基中期艺术歌曲的特点及钢琴伴奏的处理——以《光天白昼》为例 | 第14-23页 |
| (一) 1877-1885年创作中期整体特征 | 第14页 |
| (二) 《光天白昼》创作背景 | 第14页 |
| (三) 音乐结构与歌词分析 | 第14-18页 |
| (四) 钢琴伴奏处理 | 第18-21页 |
| (五) 从《光天白昼》看如何把握柴可夫斯基艺术歌曲的中期钢琴伴奏 | 第21-23页 |
| 第三章 柴可夫斯基晚期艺术歌曲的特点及钢琴伴奏的处理——以《重又孤寂》为例 | 第23-28页 |
| (一) 1885-1893年创作晚期整体特征 | 第23页 |
| (二) 《重又孤寂》创作背景 | 第23页 |
| (三) 音乐结构与歌词分析 | 第23-26页 |
| (四) 钢琴伴奏处理 | 第26-27页 |
| (五) 从《重又孤寂》看如何把握柴可夫斯基艺术歌曲的晚期钢琴伴奏 | 第27-28页 |
| 结论 | 第28-30页 |
| 参考文献 | 第30-32页 |
