| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-20页 |
| ·（第一节）选题的缘由 | 第10页 |
| ·（第二节）研究现状 | 第10-16页 |
| ·国内研究现状概述 | 第10-15页 |
| ·国外研究现状概述 | 第15-16页 |
| ·（第三节）研究的方法与意义 | 第16-18页 |
| ·（第四节）文章研究的重点与基本结构 | 第18-20页 |
| 第二章 语言的基础 | 第20-33页 |
| ·（第一节）1979 年之前的中国雕塑发展概述 | 第20-24页 |
| ·建国之前的中国雕塑发展概述 | 第20-21页 |
| ·1949-1979 年中国雕塑发展概述 | 第21-24页 |
| ·（第二节）1979 年—1994 年中国当代雕塑发展概述 | 第24-33页 |
| ·现代主义形式与模仿 | 第24-31页 |
| ·新形式新语言 | 第31-33页 |
| 第三章 语言的扩展 | 第33-76页 |
| ·（第一节）雕塑语言的概念 | 第33-37页 |
| ·何为雕塑 | 第33-34页 |
| ·何为雕塑语言 | 第34-37页 |
| ·（第二节）存在与象征 | 第37-62页 |
| ·“雕塑 1994”的语言背景 | 第37-41页 |
| ·“雕塑 1994”语言的特点 | 第41-42页 |
| ·“包裹”的空间 | 第42-51页 |
| ·空间的构造 | 第42-48页 |
| ·空间的想象 | 第48-51页 |
| ·“聚合”的体量 | 第51-54页 |
| ·“粗糙”的材质 | 第54页 |
| ·“感性”的语言 | 第54-61页 |
| ·解放的力量 | 第54-56页 |
| ·感性与观念 | 第56-61页 |
| ·局限与问题 | 第61-62页 |
| ·（第三节）社会情境与符号语言：日常经验语言 | 第62-66页 |
| ·“扯开”的现场 | 第62-64页 |
| ·“迷幻”的镜像 | 第64-66页 |
| ·“日常”的材料 | 第66页 |
| ·(第四节) 雕塑的本土化与国际化 | 第66-76页 |
| ·个人性与公共性 | 第66-69页 |
| ·公共“语言” | 第69-72页 |
| ·公共“言语” | 第72-76页 |
| 第四章 语言的转向 | 第76-102页 |
| ·（第一节）“雕塑 2012”作品语言 | 第76页 |
| ·（第二节）雕塑的元语言 | 第76-95页 |
| ·“元”观念 | 第78-91页 |
| ·空间与“身体” | 第79-82页 |
| ·时间与“生命” | 第82-91页 |
| ·“自在”的物体 | 第91页 |
| ·“诱惑”的光线 | 第91-93页 |
| ·“身边”的材料 | 第93-95页 |
| ·（第三节）“雕塑 2012”与“雕塑 1994”作品语言的比较 | 第95-102页 |
| ·共性 | 第96-97页 |
| ·差异 | 第97-102页 |
| 第五章 结语 | 第102-104页 |
| 参考文献 | 第104-107页 |
| 致谢 | 第107-108页 |
| 学术成果统计 | 第108页 |