| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-8页 |
| 导言 | 第8-16页 |
| 第一章 花鸟山水相结合在古代绘画中的呈现 | 第16-30页 |
| 第一节 古代绘画中花鸟山水相结合图式类型 | 第16-23页 |
| 第二节 古代画史画论中关于花鸟山水相结合的记载 | 第23-24页 |
| 第三节 古代绘画中花鸟山水相结合的发展演变 | 第24-30页 |
| 第二章 二十世纪花鸟山水相结合创作的时代背景 | 第30-42页 |
| 第一节 花鸟山水相结合的新现象 | 第31-37页 |
| 第二节 相关画家群及创作实践 | 第37-42页 |
| 第三章 潘天寿花鸟山水相结合的创作道路 | 第42-55页 |
| 第一节 文化混交中的酝酿与生发（1915-1931） | 第42-45页 |
| 第二节 个人风格的初创（1932-1954） | 第45-51页 |
| 第三节 花鸟山水相结合图式的成熟（1955-1964） | 第51-55页 |
| 第四章 郭味蕖花鸟山水相结合的创作历程 | 第55-66页 |
| 第一节 西画学习中的经验积淀（1916-1936） | 第56-58页 |
| 第二节 传统回溯中的认识（1937-1958） | 第58-62页 |
| 第三节 消弥花鸟与山水界限的探索（1959--1965） | 第62-66页 |
| 第五章 潘天寿和郭味蕖花鸟山水相结合创作的比较 | 第66-101页 |
| 第一节 构图、题材的比较 | 第70-82页 |
| 第二节 笔墨、色彩及相关技法的比较 | 第82-94页 |
| 第三节 创作观念与教学思想的比较 | 第94-101页 |
| 结语 | 第101-103页 |
| 参考文献 | 第103-108页 |
| 致谢 | 第108-109页 |
| 学术成果统计 | 第109页 |
