| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-13页 |
| 选题背景 | 第10-12页 |
| 研究意义 | 第12-13页 |
| 文献综述 | 第13-17页 |
| 目录 | 第17-20页 |
| 第一章 勉唐派绘画唐卡的起源及发展 | 第20-38页 |
| 第一节 前弘期(7世纪中期到9世纪中期) | 第20-26页 |
| 一、绘画唐卡的产生 | 第20-21页 |
| 二、吐蕃时期(公元7世纪-公元9世纪) | 第21-24页 |
| 三、敦煌对绘画唐卡产生的意义 | 第24-26页 |
| 第二节 后弘期及藏传佛教发展期(公元10-18世纪中期) | 第26-38页 |
| 一、古格王朝、卫藏地区 | 第26-28页 |
| 古格 | 第26-27页 |
| 卫藏 | 第27-28页 |
| 二、萨迦时期(公元13世纪中期-公元14世纪中期) | 第28-30页 |
| 三、帕木竹巴时期(公元14世纪中期-公元17世纪初期) | 第30-33页 |
| 四、甘丹颇章时期(公元17世纪中期-公元18世纪初期) | 第33-35页 |
| 五、热贡地区勉唐派绘画唐卡在后弘期状况 | 第35-38页 |
| 第二章 影响勉唐派绘画唐卡色彩的重要因素 | 第38-63页 |
| 第一节 宗教文化对唐卡色彩的影响 | 第38-49页 |
| 一、印度宗教文化观念的影响 | 第38-46页 |
| 二、活佛转世体制的影响 | 第46-49页 |
| 第二节 汉地绘画对唐卡色彩的影响 | 第49-56页 |
| 一、明朝绘画的影响 | 第49-52页 |
| 二、工笔绘画的影响 | 第52-56页 |
| 第三节 独特的绘画流程对唐卡色彩的影响 | 第56-63页 |
| 一、画布特殊加工方式的影响 | 第56-59页 |
| 二、矿物质颜料特性的影响 | 第59-63页 |
| 第三章 勉唐派绘画唐卡色彩的特点及含义 | 第63-77页 |
| 第一节 主色的特点及含义 | 第63-69页 |
| 一、六大主色的特点 | 第63-67页 |
| 二、六大主色的含义 | 第67-69页 |
| 第二节 辅色的特点及含义 | 第69-77页 |
| 一、副色使用的特点及含义 | 第69-71页 |
| 二、金色的使用及宗教含义 | 第71-77页 |
| 第四章 吾屯上、下庄村勉唐派绘画唐卡作品色彩分析 | 第77-92页 |
| 第一节 金刚作品举例分析 | 第77-81页 |
| 一、大威德金刚作品分析 | 第77-79页 |
| 二、时轮金刚作品分析 | 第79-81页 |
| 第二节 菩萨作品举例分析 | 第81-85页 |
| 一、观音菩萨作品分析 | 第81-83页 |
| 二、文殊菩萨作品分析 | 第83-85页 |
| 第三节 曼荼罗作品举例分析 | 第85-92页 |
| 一、时轮金刚曼荼罗分析 | 第85-89页 |
| 二、大威德金刚曼荼罗作品分析 | 第89-92页 |
| 第五章 唐卡色彩研究的价值及意义 | 第92-98页 |
| 第一节 色彩研究的价值 | 第92-95页 |
| 一、色彩研究在传承唐卡技艺中的价值 | 第92-93页 |
| 二、色彩研究在研究绘画唐卡中的作用 | 第93-95页 |
| 第二节 色彩研究在保护绘画唐卡中的应用 | 第95-98页 |
| 一、色彩研究在唐卡数据库中的应用 | 第95-96页 |
| 二、色彩研究在唐卡修复中的应用 | 第96-98页 |
| 结语 | 第98-100页 |
| 参考文献 | 第100-103页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第103-104页 |
| 致谢 | 第104页 |
