| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 转变中的唐代工笔人物画 | 第11-26页 |
| 第一节 明晰的线性：初唐时期 | 第11-15页 |
| 一、阎立本的工笔人物画 | 第11-13页 |
| 二、梁令瓒的工笔人物画 | 第13-14页 |
| 三、尉迟乙僧的工笔人物画 | 第14-15页 |
| 第二节 线性的弱化与用色方式的完备：盛唐时期 | 第15-21页 |
| 一、仕女画——张萱、周防 | 第15-20页 |
| 二、墨染法 | 第20-21页 |
| 第三节 笔线与敷色的二位一体：晚唐时期 | 第21-26页 |
| 第二章 如何转变：结构和语言 | 第26-44页 |
| 第一节 线造型的区别 | 第26-35页 |
| 一、明晰的线性：阎立本式的铁线造型和梁令瓒式的游丝描 | 第26-32页 |
| 二、张萱、周昉式的春蚕吐丝式的线造型 | 第32-34页 |
| 三、孙位式的具有书写性的线造型 | 第34-35页 |
| 第二节 面部图式及设色方式的转变 | 第35-44页 |
| 一、初唐时期的面部图式及设色：线色分离 | 第35-36页 |
| 二、盛唐时期的面部图式及设色：圆融整体 | 第36-40页 |
| 三、晚唐时期的面部图式及设色：阴阳向背 | 第40-44页 |
| 第三章 唐朝设色方式流变的原因 | 第44-57页 |
| 第一节 材料的变化 | 第44-48页 |
| 一、颜料的变化：色彩从单色的使用到单色和复色的并用 | 第44-47页 |
| 二、绢的广泛使用 | 第47-48页 |
| 第二节 唐朝色彩变化的外部原因 | 第48-53页 |
| 一、佛教美术对唐朝美术的影响 | 第48-50页 |
| 二、西域美术的传播 | 第50-53页 |
| 第三节 唐朝色彩变化的内部原因 | 第53-57页 |
| 一、唐初、盛唐社会繁荣：工笔人物画设色鲜艳富丽 | 第53页 |
| 二、诗歌的发展：空灵浑然,富于色彩的诗性 | 第53-55页 |
| 三、晚唐唐王朝走向衰落：工笔人物画设色渲淡 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62页 |