| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-14页 |
| 一、选题背景 | 第9-10页 |
| 二、研究意义及价值 | 第10-11页 |
| 三、文献综述 | 第11-12页 |
| 四、研究内容和研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 陆俨少写生的历史背景 | 第14-17页 |
| 第一节 新中国成立的需要 | 第14-15页 |
| 第二节 中国山水画艺术自身的发展需要 | 第15-17页 |
| 第二章 关于陆俨少山水画写生 | 第17-47页 |
| 第一节 陆俨少山水画写生的历程 | 第17-19页 |
| 第二节 陆俨少山水画的写生方法 | 第19-25页 |
| 一、目识心记 | 第19-22页 |
| 二、对景写生 | 第22-25页 |
| 第三节 关于陆俨少山水画写生的比较 | 第25-33页 |
| 一、陆俨少山水画写生与传统山水画写生的比较 | 第25-27页 |
| 二、陆俨少山水画写生与同时期山水画家写生的比较 | 第27-33页 |
| 第四节 陆俨少山水画写生的特征 | 第33-47页 |
| 一、陆俨少山水画写生中的笔墨关系 | 第33-36页 |
| 二、陆俨少山水画写生中的色彩关系 | 第36-38页 |
| 三、陆俨少山水画写生中的构图关系 | 第38-43页 |
| 四、陆俨少山水画写生中的造型关系 | 第43-47页 |
| 第三章 陆俨少山水画写生的艺术价值 | 第47-59页 |
| 第一节 陆俨少山水画写生对其自身山水画风格的促发 | 第47-54页 |
| 一、第一个时期——蜀游和乘木筏促使其形成宁静灵秀之风 | 第47-48页 |
| 二、第二个时期——苏浙皖写生促发其创用“留白”、“墨块”手法 | 第48-52页 |
| 三、第三个时期——新安江、井冈山写生促发其发展“墨块”、“留白”“云水”手法 | 第52-54页 |
| 第二节 陆俨少山水画写生对当代山水画的产生影响及意义 | 第54-59页 |
| 一、从师古人、师造化、得心源三者之间的关系来看 | 第54-56页 |
| 二、不断地反思和探索是艺术家在绘画道路上取得进步的必要阶段 | 第56-57页 |
| 三、陆俨少的写生实践对当下画者的美术创作态度的启示 | 第57-59页 |
| 结论 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
