| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-13页 |
| 绪论 | 第13-28页 |
| 第一节 三国故事说唱文学的研究意义 | 第13-17页 |
| 第二节 三国故事说唱文学的研究现状 | 第17-22页 |
| 第三节 三国故事说唱文学的发展、分类以及研究构思 | 第22-28页 |
| 第一章 宋前三国故事的流变 | 第28-42页 |
| 第一节 南北朝时期三国故事的发展 | 第28-34页 |
| 一、史书系统三国故事的民间视角 | 第28-32页 |
| 二、志人笔记三国故事的文人视角 | 第32-34页 |
| 第二节 隋唐三国故事的发展 | 第34-38页 |
| 一、隋朝《三国》水饰考 | 第34-35页 |
| 二、唐三国故事考 | 第35-38页 |
| 第三节 唐三国故事与雅文学的审美重合与差异 | 第38-42页 |
| 一、民间视角与史家视角的审美重合与差异 | 第39-40页 |
| 二、大众情怀与个人情怀的审美差异 | 第40-42页 |
| 第二章 宋元三国故事说唱文学研究 | 第42-56页 |
| 第一节 宋元三国故事说唱文学的繁荣 | 第42-44页 |
| 一、两宋“三国”讲史的繁荣 | 第42-43页 |
| 二、元“三国”讲史的繁荣 | 第43-44页 |
| 第二节 《三国志平话》的民间叙事艺术 | 第44-50页 |
| 一、《三国志平话》的民间虚构艺术 | 第45-47页 |
| 二、《三国志平话》的历史叙事与道德叙事 | 第47-49页 |
| 三、《三国志平话》世俗化的审美追求 | 第49-50页 |
| 第三节 宋元“说三分”与雅文学的审美重合与差异 | 第50-56页 |
| 一、宋元“说三分”与雅文学史家视角的重合 | 第51-52页 |
| 二、宋元“说三分”与雅文学道德视角的重合 | 第52-54页 |
| 三、宋元“说三分”与雅文学集体视角与个人视角的审美差异 | 第54-56页 |
| 第三章 明代三国故事说唱文学研究 | 第56-97页 |
| 第一节 《新编全相说唱足本花关索传》研究 | 第57-80页 |
| 一、《花关索传》的民间叙事策略 | 第57-62页 |
| 二、“历史、英雄传奇、神魔”三位一体的结构艺术及其对小说文体的影响 | 第62-68页 |
| 三、儒学视野下的花关索形象 | 第68-76页 |
| 四、《花关索传》与小说《三国演义》之深层互动 | 第76-80页 |
| 第二节 明代说书《三国》研究 | 第80-85页 |
| 一、明代说书之盛况及明代之说《三国》 | 第80-82页 |
| 二、关于百二十回本《水浒全传》中说《三国》考 | 第82-85页 |
| 第三节 《历代史略十段锦词话》说唱三国研究 | 第85-92页 |
| 一、《历代史略十段锦词话》说唱三国的民间性 | 第85-90页 |
| 二、《历代史略十段锦词话》说唱三国的文人性 | 第90-92页 |
| 第四节 明代三国故事说唱文学与诗文、小说之审美重合 | 第92-97页 |
| 一、明代三国故事说唱文学与诗文的审美重合 | 第92-95页 |
| 二、明代三国故事说唱文学与文人小说之审美重合 | 第95-97页 |
| 第四章 清代三国故事说唱文学研究(上) | 第97-138页 |
| 第一节 清代三国故事说唱文学概述 | 第97-112页 |
| 一、清代三国故事说唱文学的分类和常见曲目 | 第97-102页 |
| 二、清代民间短篇三国故事说唱文学 | 第102-105页 |
| 三、清代文人三国故事说唱文学 | 第105-112页 |
| 第二节 弹词《三国志玉玺传》研究 | 第112-128页 |
| 一、三层包孕之立体结构艺术 | 第113-116页 |
| 二、《三国志玉玺传》世俗化叙事艺术 | 第116-118页 |
| 三、乱世女性群像解析 | 第118-122页 |
| 四、《三国志玉玺传》对《红楼梦》创作之影响 | 第122-128页 |
| 第三节 车王府藏曲本《三国志》研究 | 第128-132页 |
| 一、长篇鼓词《三国志》的版本系统以及来源 | 第128-130页 |
| 二、车王府藏曲本《三国志》之可视化叙事艺术 | 第130-132页 |
| 第四节 清代三国故事说唱文学与诗文、小说的审美重合 | 第132-138页 |
| 一、清代三国故事说唱文学与诗文的审美重合 | 第132-135页 |
| 二、清代三国故事说唱文学与文人小说之审美重合 | 第135-138页 |
| 第五章 清代三国故事说唱文学研究(下) | 第138-189页 |
| 第一节 清代评话《三国》之发展演变 | 第138-160页 |
| 一、扬州评话《三国》之发展演变 | 第138-153页 |
| 二、苏州评话《三国》之发展演变 | 第153-157页 |
| 三、北方评书《三国》之发展演变 | 第157-160页 |
| 第二节 康派《三国》叙事艺术研究 | 第160-178页 |
| 一、康派《三国》的发展演变 | 第160-165页 |
| 二、康派《三国》话本的叙事艺术 | 第165-178页 |
| 第三节 张派《三国》叙事艺术研究 | 第178-184页 |
| 一、黄派—张派《三国》的渊源与发展 | 第178-180页 |
| 二、张派《三国》话本的叙事艺术 | 第180-184页 |
| 第四节 北方评书《三国》和南方评话《三国》之风格比较 | 第184-189页 |
| 一、整体大局化和局部细节化的差异 | 第184-186页 |
| 二、情节的拘束严谨与天马行空的差异 | 第186-187页 |
| 三、噱头的含蓄化与明显化之差异 | 第187-189页 |
| 第六章 明清以来三国故事说唱文学与《三国演义》关系之探讨 | 第189-204页 |
| 第一节 《三国演义》对三国故事说唱文学的影响 | 第189-193页 |
| 一、《三国演义》对三国故事说唱文学创作数量的影响 | 第189-191页 |
| 二、小说内容结构对三国故事说唱文学的影响 | 第191-192页 |
| 三、《三国演义》人物形象对三国故事说唱文学的影响 | 第192-193页 |
| 第二节 三国故事说唱文学对《三国演义》传播的影响 | 第193-196页 |
| 一、三国故事说唱文学对《三国演义》传播的积极意义 | 第193-195页 |
| 二、三国故事说唱文学对《三国演义》传播的局限性 | 第195-196页 |
| 第三节 三国故事说唱文学与《三国演义》的叙事差异 | 第196-204页 |
| 一、情节的轮廓化勾勒与精雕细琢之差异 | 第196-198页 |
| 二、人物形象的类型化与多样性之差异 | 第198-200页 |
| 三、人物心理刻画的直白性与隐蔽性之差异 | 第200-204页 |
| 第七章 三国故事说唱文学艺术成就及其影响 | 第204-218页 |
| 第一节 三国故事说唱文学的艺术成就 | 第204-214页 |
| 一、“定中有变”的叙事策略 | 第204-208页 |
| 二、人物形象之多维塑造艺术 | 第208-210页 |
| 三、诙谐幽默之审美风格 | 第210-214页 |
| 第二节 三国故事说唱文学对当代大众文艺的影响 | 第214-218页 |
| 一、对三国历史的重新阐释 | 第215页 |
| 二、英雄----美人模式 | 第215-217页 |
| 三、诙谐媚俗的成分 | 第217-218页 |
| 结语：三国故事说唱文学在文学史艺术史上的地位及评价 | 第218-220页 |
| 参考文献 | 第220-227页 |
| 附录一：与三国故事说唱文学相关的几个问题 | 第227-234页 |
| 一、三国故事说唱文学与同题材戏曲的关系 | 第227-230页 |
| 二、三国故事说唱文学与文人的关系 | 第230-231页 |
| 三、三国故事说唱文学与出版业之关系 | 第231-234页 |
| 附录二：三国故事说唱文学总目 | 第234-267页 |
| 致谢 | 第267-268页 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文目录 | 第268-269页 |
