江总与宫体诗
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 梁陈之际的文化环境 | 第9-14页 |
| 第一节 梁陈之际复杂的政治格局 | 第9-11页 |
| 第二节 梁陈之际统治者的心态 | 第11-12页 |
| 第三节 梁陈之际文人心态的变化 | 第12-14页 |
| 第二章 江总的多重心态 | 第14-24页 |
| 第一节 江氏家庭教养的传承特征 | 第14-17页 |
| 一、 江总性格中的地域局限 | 第14页 |
| 二、 江氏家族中的儒、佛思想 | 第14-17页 |
| 第二节 江总的人生轨迹 | 第17-19页 |
| 第三节 江总的矛盾人格和心态 | 第19-24页 |
| 一、 深受佛教思想熏染 | 第19-20页 |
| 二、 流连于尘世艳情 | 第20-21页 |
| 三、 复杂的生存哲学 | 第21-24页 |
| 第三章 宫体诗 | 第24-37页 |
| 第一节 宫体诗歌的流变 | 第24-27页 |
| 一、 宫体诗歌的产生及命名 | 第24-25页 |
| 二、 宫体诗歌在南朝的流变 | 第25-26页 |
| 三、 江总宫体诗与齐代宫体诗的艺术比较 | 第26-27页 |
| 第二节 江总宫体诗歌的类型 | 第27-33页 |
| 一、 艳情诗 | 第27-30页 |
| 二、 景物诗 | 第30-31页 |
| 三、 应制诗 | 第31-33页 |
| 第三节 江总宫体诗歌对“哀”境的开拓 | 第33-37页 |
| 一、 江总人生之大“哀” | 第33-34页 |
| 二、 以“哀”情写闺情、艳情 | 第34-35页 |
| 三、 客居北方时的亡国之“哀” | 第35-37页 |
| 第四章 江总对宫体诗歌的突破 | 第37-49页 |
| 第一节 江总宫体诗歌的体式特点 | 第37-39页 |
| 一、 浅俗意境中的自我构建 | 第37-38页 |
| 二、 七言歌行体的更加完备 | 第38-39页 |
| 第二节 江总宫体诗歌的风格特征 | 第39-42页 |
| 一、 以悲为美的风格特征 | 第39-40页 |
| 二、 哀深怨远的诗歌境界 | 第40-41页 |
| 三、 晚年诗风的苍老深沉 | 第41-42页 |
| 第三节 江总宫体诗歌的语言特点 | 第42-44页 |
| 一、 用字平易、趋于浅俗 | 第42-43页 |
| 二、 讲究对偶、叠字 | 第43-44页 |
| 第四节 江总宫体诗歌的声律特点 | 第44-46页 |
| 一、 平仄近似整齐 | 第44-45页 |
| 二、 句句押韵、两句一转韵 | 第45页 |
| 三、 隔句押韵、一韵到底 | 第45-46页 |
| 第五节 江总宫体诗歌的审美特征 | 第46-49页 |
| 第五章 江总及其宫体诗歌在唐及唐后的接受 | 第49-54页 |
| 第一节 江总及其宫体诗歌在唐代的接受 | 第49-52页 |
| 一、 江总及其宫体诗歌在初唐的接受 | 第49-50页 |
| 二、 江总及其宫体诗歌在盛、中唐及之后的接受 | 第50-52页 |
| 第二节 江总及其宫体诗歌在唐后的接受 | 第52-54页 |
| 结论 | 第54-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-61页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第61页 |
