| 中文摘要 | 第1页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第5-13页 |
| 一、 关于二十世纪末新音乐创作中一个值得注意的现象 | 第5-6页 |
| 二、 关于格兰梅尔作曲比赛和思维作曲家的四部获奖作品 | 第6-10页 |
| 三、 关于研究现状 | 第10-13页 |
| 上篇 对传统体裁与结构形式的沿用 | 第13-46页 |
| 第一章 体裁的选择：重回共性写作时期的经典体裁形式 | 第13-17页 |
| 第二章 结构的设计：“规范化”的结构思维 | 第17-46页 |
| 第一节 整体结构布局上的“规范性”设计 | 第18-41页 |
| 一、 以集中对称为基础的结构布局 | 第18-25页 |
| 二、 以三部性为基础的结构布局 | 第25-33页 |
| 三、 以固定变奏为基础的结构布局 | 第33-39页 |
| 四、 以并列为基础的结构布局 | 第39-41页 |
| 第二节 关于“原型再现” | 第41-46页 |
| 中篇 以主题——动机发展为基础的写作模式 | 第46-70页 |
| 第三章 “前景”式的主题形态 | 第46-54页 |
| 第一节 旋律化的主题 | 第46-49页 |
| 第二节 清晰的主题陈述结构 | 第49-54页 |
| 第四章 有中心的发展方式 | 第54-70页 |
| 第一节 核心动机的贯穿 | 第54-64页 |
| 第二节 旋律的发展 | 第64-70页 |
| 下篇 多重新因素综合的新风格 | 第70-91页 |
| 第五章 多种结构原则的综合 | 第70-80页 |
| 第一节 与奏鸣原则的综合 | 第70-76页 |
| 第二节 与其他节奏原则的综合 | 第76-80页 |
| 第六章 多重结构力综合对于结构的影响 | 第80-91页 |
| 第一节 潜在的调性因素对结构的影响 | 第80-83页 |
| 第二节 综合传统因素的和声手法对其结构的影响 | 第83-87页 |
| 第三节 多样化作曲技法的综合对结构的影响 | 第87-89页 |
| 第四节 新旧节奏观念的综合对其结构的影响 | 第89-91页 |
| 结语 | 第91-93页 |
| 主要参考著作及文献 | 第93-96页 |
