| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-17页 |
| ·研究的目的和意义 | 第8-9页 |
| ·研究的主要内容 | 第9页 |
| ·国内外研究现状 | 第9-10页 |
| ·研究方法和理论基础 | 第10-16页 |
| ·研究方法 | 第10-11页 |
| ·理论基础 | 第11-13页 |
| ·相关概念阐释 | 第13-15页 |
| ·论文结构框架图 | 第15-16页 |
| ·本章小结 | 第16-17页 |
| 2 社会及政治背景因素 | 第17-24页 |
| ·1920-30年代 中华民国的“南京十年”:国民党政府与本位主义 | 第17-18页 |
| ·1950年代 中华人民共和国成立之初:中国共产党与“社会主义内容，民族形式” | 第18页 |
| ·1980年代文化大革命结束，改革开放:拨乱反正 解放思想 | 第18-20页 |
| ·1980年代后改革开放中的西安 | 第20-23页 |
| ·本章小结 | 第23-24页 |
| 3 科学技术因素 | 第24-29页 |
| ·1920-30年代:当“中国固有形式”遇到现代建筑技术 | 第24-25页 |
| ·1950年代:在资金短缺的情况下发展建筑技术 | 第25-26页 |
| ·1980年代以后:“科学技术是第一生产力” | 第26-27页 |
| ·西安1980年代的建筑科学技术状况 | 第27-28页 |
| ·本章小结 | 第28-29页 |
| 4 中外文化交流因素 | 第29-38页 |
| ·“中西交融”、“本位主义”与“中国固有形式”建筑 | 第29-30页 |
| ·大众文化与“民族形式”建筑 | 第30-31页 |
| ·“中国特色的现代建筑”:传统与创新 | 第31-32页 |
| ·西安的城市文化特色 | 第32-36页 |
| ·西安历史文化积淀 | 第32-33页 |
| ·西安文化内涵及其传承发展的趋势 | 第33-34页 |
| ·西安城市性质 | 第34-35页 |
| ·西安与日本文化交流 | 第35-36页 |
| ·本章小结 | 第36-38页 |
| 5 建筑师因素 | 第38-50页 |
| ·中国建筑教育与建筑师群体特征 | 第38-39页 |
| ·1920年代末第一代建筑师留学归来 | 第39-41页 |
| ·教育背景 | 第39-41页 |
| ·文化心态 | 第41页 |
| ·1950年代第二代建筑师培养成长 | 第41-42页 |
| ·教育背景 | 第41-42页 |
| ·文化心态 | 第42页 |
| ·1980年代第三代建筑师承前启后 | 第42-44页 |
| ·教育背景 | 第43页 |
| ·文化心态 | 第43-44页 |
| ·张锦秋与西安“新唐风”建筑 | 第44-48页 |
| ·外部因素 | 第44-46页 |
| ·内部因素 | 第46-48页 |
| ·本章小结 | 第48-50页 |
| 6 建筑创作特点 | 第50-76页 |
| ·中国现代建筑的三次复古现象的建筑创作特点 | 第50-62页 |
| ·1920-30年代:“中国固有形式”的建筑创作 | 第50-53页 |
| ·1950年代:“民族形式”的建筑创作 | 第53-58页 |
| ·1980年代以后:从“民族形式”的再探索，到“多元化”的建筑创作 | 第58-61页 |
| ·小结 | 第61-62页 |
| ·1980年代西安的建筑创作 | 第62-65页 |
| ·“新唐风”建筑的创作特点 | 第65-74页 |
| ·古迹的复建与历史名胜的重建 | 第65-67页 |
| ·在有特定历史环境保护要求的地段和有特殊文化要求的创作 | 第67-71页 |
| ·现代建筑创作的多元探索 | 第71-74页 |
| ·小结 | 第74页 |
| ·本章小结 | 第74-76页 |
| 7 结论 | 第76-79页 |
| ·由论述引发的思考 | 第76-78页 |
| ·西安“新唐风”建筑的产生与发展是否与三次复古现象一样，均有一定的合理性、必然性和偶然性 | 第76-77页 |
| ·西安“新唐风”建筑是否脱胎于1980年代的建筑复古现象 | 第77页 |
| ·西安“新唐风”建筑是否具有发展的生命力 | 第77-78页 |
| ·结束语 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 图表目录 | 第82-86页 |
| 附录 | 第86-88页 |
