| 序言 | 第1-7页 |
| 第一章 三种南宋传世乐谱的基本概况 | 第7-15页 |
| 第一节：《白石道人歌曲》及其研究情况介绍 | 第7-10页 |
| 一、基本内容及其历史价值 | 第7页 |
| 二、版本问题 | 第7-9页 |
| 三、前人研究情况 | 第9-10页 |
| 第二节：《风雅十二诗谱》及其研究情况介绍 | 第10-15页 |
| 一、基本内容及其历史价值 | 第10-11页 |
| 二、版本校勘 | 第11-13页 |
| 三、前人研究情况 | 第13-15页 |
| 第二章 宋代燕乐宫调系统与三种乐谱之关系 | 第15-23页 |
| 第一节：宋代燕乐宫调系统的演变 | 第16-17页 |
| 第二节：三种乐谱实际运用的宫调 | 第17-23页 |
| 第三章 雅乐音阶宫、羽、角、徵各调式作品的音乐分析 | 第23-48页 |
| 第一节：四调式各曲的结构分析 | 第24-27页 |
| 一、白石词调各曲皆为两段体结构 | 第24-26页 |
| 二、《越九歌》《风雅十二诗谱》各曲主要是平行多段体结构 | 第26-27页 |
| 第二节：四调式各曲的落音分析 | 第27-33页 |
| 一、最重要的句末落音“角、羽、宫”是雅乐音阶的稳定音级 | 第27-29页 |
| 二、四调式诸曲在落音上对“变徵”与“商”音的回避 | 第29-31页 |
| 三、《惜红衣》的译谱及音阶调式的判断问题 | 第31-33页 |
| 第三节：四调式各曲的旋法分析 | 第33-44页 |
| 一、对雅乐音阶七个音级在应用数目上的不同侧重 | 第34-35页 |
| 二、“五正声”之一的商音被忽视的事实及原因分析 | 第35-36页 |
| 三、旋律中较多运用由骨干音（角、羽、宫）构成的五、六度大跳音程 | 第36-40页 |
| 四、特性音“变徵”的用法 | 第40-44页 |
| 第四节：四调式各曲的终止音型分析 | 第44-48页 |
| 一、主音与其上、下方助音构成终止音型 | 第44-45页 |
| 二、其他终止音型 | 第45-48页 |
| 第四章 雅乐音阶商调式作品的音乐分析 | 第48-66页 |
| 第一节：商调式各曲的结构分析 | 第48-51页 |
| 一、白石歌曲中五首商调式作品的结构特点 | 第48-50页 |
| 二、《越九歌》《风雅十二诗谱》中商调式各曲的结构分析 | 第50-51页 |
| 第二节：商调式各曲的落音分析 | 第51-53页 |
| 第三节：商调式各曲的旋法分析 | 第53-63页 |
| 一、商调式诸曲对雅乐音阶七个音级在应用数目上的侧重 | 第53-54页 |
| 二、“宫、徵”二音在商调式中的地位及用法 | 第54-56页 |
| 三、“商、羽、变徵”为核心构成的五、六度大跳音程最常见 | 第56-60页 |
| 四、商调式中“变徵”为三个骨干音之一，用法非常多样 | 第60-63页 |
| 第四节：商调式各曲的终止音型分析 | 第63-66页 |
| 第五章 雅乐音阶之商调式的实质是燕乐音阶宫调式 | 第66-77页 |
| 第一节：通过比较看雅乐音阶商调式的实质问题 | 第66-72页 |
| 一、结构与落音比较 | 第66页 |
| 二、旋法比较 | 第66-71页 |
| 三、终止音型比较 | 第71-72页 |
| 第二节：以“雅”释“燕”的原因分析 | 第72-75页 |
| 第三节：两种音阶的互渗现象 | 第75-77页 |
| 一、《长亭怨慢》中燕乐音阶因素的渗透与影响 | 第75-76页 |
| 二、《葛覃》等曲中雅乐音阶因素的渗透与影响 | 第76-77页 |
| 第六章 《凄凉犯》的音阶宫调分析 | 第77-86页 |
| 第一节：关于《凄凉犯》序 | 第77-79页 |
| 第二节：《凄凉犯》的宫调 | 第79-81页 |
| 第三节：《凄凉犯》的谱字校正及译谱 | 第81-83页 |
| 第四节：《凄凉犯》的音乐分析 | 第83-86页 |
| 结论：三种乐谱所反映出的南宋燕乐宫调体系的特点 | 第86-89页 |
| 一、燕乐宫调系统中两种音阶并用，同时彼此间也有相互渗透的现象 | 第86-87页 |
| 二、两种音阶在具体音乐作品中的应用规律 | 第87-89页 |
| 附录谱例 | 第89-95页 |
| 参考文献 | 第95-100页 |
| 后记 | 第100页 |
