| 内容摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 创作背景与剧情简介 | 第10-12页 |
| 第二章 歌唱风格之比较 | 第12-22页 |
| 第一节 古典与流行的渗透——《猫》 | 第12-15页 |
| 一、欢乐、诙谐的音乐语言 | 第12-14页 |
| 二、忧伤的《回忆》 | 第14-15页 |
| 第二节 倾向于正歌剧的演唱风格——《剧院魅影》 | 第15-18页 |
| 一、丰富的宣叙调、咏叹调 | 第15-17页 |
| 二、扣人心弦的“The Phantom of the Opera” | 第17-18页 |
| 第三节 通俗唱法为主的演唱特色——《雪狼湖》 | 第18-20页 |
| 一、演唱会风格 | 第18-19页 |
| 二、通俗易懂的抒情歌曲 | 第19-20页 |
| 第四节 三者共性分析 | 第20-22页 |
| 一、美声唱法和通俗唱法兼收并蓄 | 第20页 |
| 二、经典音乐剧必备的经典歌曲 | 第20-22页 |
| 第三章 表演特色之比较 | 第22-32页 |
| 第一节 拟人的《猫》 | 第22-24页 |
| 一、“猫形”与“人情” | 第22-23页 |
| 二、魅力猫——格里泽贝拉 | 第23-24页 |
| 第二节 神秘的《剧院魅影》 | 第24-27页 |
| 一、悬疑、惊险、浪漫 | 第25-26页 |
| 二、幽灵、克丽斯汀与拉乌尔 | 第26-27页 |
| 第三节 悲剧性的《雪狼湖》 | 第27-29页 |
| 一、含蓄的演释与诙谐的讽刺 | 第27-28页 |
| 二、胡狼、宁静雪、宁玉凤 | 第28-29页 |
| 第四节 三者共性分析 | 第29-32页 |
| 一、音乐剧表演的特性——多元化 | 第29-30页 |
| 二、体验与体现的统一 | 第30-32页 |
| 结论 | 第32-36页 |
| 一、形成三部音乐剧歌唱表演异同性之原因分析 | 第32-33页 |
| （一） 不同性原因分析 | 第32页 |
| （二） 相同性原因分析 | 第32-33页 |
| 二、《雪狼湖》的不足之处 | 第33-34页 |
| 三、带给中国音乐剧的启示 | 第34-36页 |
| 附录 | 第36-51页 |
| 附一：《猫》剧照 | 第36-42页 |
| 《回忆》（有时被译为《记忆》）曲谱 | 第37-42页 |
| 附二：《剧院魅影》剧照 | 第42-49页 |
| “THE PHANTOM OF THE OPERA”曲谱 | 第43-49页 |
| 附三：《雪狼湖》剧照 | 第49-51页 |
| 《不老的传说》曲谱: | 第50-51页 |
| 注释 | 第51-52页 |
| 参考书目 | 第52-55页 |
| 一：书籍类 | 第52-53页 |
| （一） 中文书目 | 第52页 |
| （二） 译文书目 | 第52-53页 |
| （三） 外文书目 | 第53页 |
| 二：期刊、报纸类 | 第53-55页 |
| 参考网站 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57页 |