论桑植民歌的艺术特征及其运用
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一章 桑植民歌概述 | 第11-25页 |
| 第一节 桑植民歌的历史渊源 | 第11-15页 |
| 一、历史发展 | 第11-13页 |
| 二、自然生态环境 | 第13-15页 |
| 第二节 桑植民歌的分类 | 第15-25页 |
| 一、劳动号子 | 第15-16页 |
| 二、薅草锣鼓 | 第16-18页 |
| 三、小调 | 第18-19页 |
| 四、山歌 | 第19-20页 |
| 五、风俗歌 | 第20-22页 |
| 六、花灯 | 第22-24页 |
| 七、革命历史歌曲 | 第24-25页 |
| 第二章 桑植民歌的艺术特征 | 第25-47页 |
| 第一节 桑植民歌的语言及衬词 | 第25-33页 |
| 一、桑植民歌的语言特征 | 第25-27页 |
| 二、桑植民歌的衬词特征 | 第27-33页 |
| 第二节 桑植民歌的句式分类 | 第33-40页 |
| 一、半句体 | 第33-34页 |
| 二、一句体 | 第34页 |
| 三、二句体 | 第34-35页 |
| 四、三句体 | 第35-36页 |
| 五、四句体 | 第36页 |
| 六、五句体 | 第36-37页 |
| 七、多句体 | 第37-38页 |
| 八、穿歌 | 第38-40页 |
| 第三节 桑植民歌的润腔特点 | 第40-47页 |
| 一、甩腔、收腔 | 第40-42页 |
| 二、抖腔 | 第42-43页 |
| 三、半声腔 | 第43-44页 |
| 四、韵白腔 | 第44-45页 |
| 五、翻天云 | 第45-46页 |
| 六、喔火音 | 第46-47页 |
| 第三章 桑植民歌在民族声乐中的借鉴和运用 | 第47-57页 |
| 第一节 民族声乐中的桑植新民歌 | 第47-53页 |
| 一、桑植新民歌的分析 | 第48-50页 |
| 二、桑植新民歌的演唱 | 第50-53页 |
| 第二节 桑植民歌的润腔在民族声乐中的运用 | 第53-57页 |
| 一、甩腔、收腔在民族声乐中的运用 | 第53-54页 |
| 二、抖腔在民族声乐中的运用 | 第54-55页 |
| 三、半声腔在民族声乐中的运用 | 第55页 |
| 四、韵白腔在民族声乐中的运用 | 第55-56页 |
| 五、翻天云在民族声乐中的运用 | 第56页 |
| 六、喔火音在民族声乐中的运用 | 第56-57页 |
| 第四章 桑植民歌的传承 | 第57-62页 |
| 第一节 桑植民歌的现状 | 第57-59页 |
| 一、桑植民歌的优势 | 第57-58页 |
| 二、桑植民歌发展面临的问题 | 第58-59页 |
| 第二节 桑植民歌的传承 | 第59-62页 |
| 一、资料保存 | 第59-60页 |
| 二、教育保存 | 第60页 |
| 三、传播保存 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录一 | 第65-79页 |
| 谱例一：《棒棒捶在岩石上》 | 第65-72页 |
| 谱例二、《峡江情歌》 | 第72-79页 |
| 附录二：田野考察照片 | 第79-83页 |
| 附录三：桑植民歌采风音像资料 | 第83-84页 |
| 后记 | 第84-85页 |
