| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| 第一节 选题缘起和意义 | 第8-9页 |
| 一、选题缘起 | 第8-9页 |
| 二、研究的意义 | 第9页 |
| 第二节 研究的目的和方法 | 第9-10页 |
| 一、研究目的 | 第9页 |
| 二、研究方法 | 第9-10页 |
| (一) 文献研究法 | 第9-10页 |
| (二) 经验总结法 | 第10页 |
| 第三节 概念界定和文献综述 | 第10-14页 |
| 一、概念界定 | 第10-11页 |
| 二、文献综述 | 第11-14页 |
| 第二章 二胡与蒙古族音乐的交融 | 第14-20页 |
| 第一节 二胡与蒙古族音乐融合的开端 | 第14-16页 |
| 一、二胡起源于蒙古族 | 第14页 |
| 二、二胡与蒙古族传统乐器马头琴的渊源 | 第14-16页 |
| (一) 构造方而 | 第15-16页 |
| (二) 技巧方面 | 第16页 |
| (三) 音乐风格方面 | 第16页 |
| 第二节 二胡与蒙古族音乐融合的发展与高潮 | 第16-18页 |
| 一、二胡与蒙古族音乐融合的发展 | 第16-17页 |
| 二、二胡与蒙古族音乐融合的高潮 | 第17-18页 |
| 第三节 二胡与蒙古族音乐融合面临的问题与挑战 | 第18-20页 |
| 一、二胡与蒙古族音乐融合面临的问题 | 第18-19页 |
| 二、二胡与蒙古族音乐融合面临的挑战 | 第19-20页 |
| 第三章 二胡演奏蒙古族风格音乐的优势 | 第20-24页 |
| 第一节 最具人声韵味如歌的音色 | 第20-22页 |
| 第二节 二胡是如同马头琴一样展现蒙古族民族精神的乐器 | 第22-24页 |
| 第四章 实例分析和论证二胡演奏蒙古族风格音乐的优势所在 | 第24-49页 |
| 第一节 作品《赛马》的曲式分析 | 第24-31页 |
| 一、作品《赛马》的概述 | 第24-25页 |
| 二、作品《赛马》的曲式分析 | 第25-29页 |
| 三、拨弦、快弓在《赛马》中的独特运用 | 第29-31页 |
| 第二节 《战马奔腾》的演奏难点分析 | 第31-39页 |
| 一、作品《战马奔腾》的概述 | 第31页 |
| 二、作品《战马奔腾》的演奏详解 | 第31-37页 |
| 三、《战马奔腾》中模仿马蹄声等演奏技法的创新 | 第37-39页 |
| 第三节 分析《奔驰在千里草原》的演奏要点 | 第39-46页 |
| 一、作品《奔驰在千里草原》的概述 | 第39-40页 |
| 二、作品《奔驰在千里草原》的要点把握 | 第40-44页 |
| 三、《奔驰在千里草原》中抛弓、滑音、自然泛音的特殊处理 | 第44-46页 |
| 第四节 《草原新牧民》的分析 | 第46-49页 |
| 一、作品《草原新牧民》的概述 | 第46页 |
| 二、作品《草原新牧民》的曲式和演奏技巧详解 | 第46-48页 |
| 三、仿马头琴装饰打音等技巧在《草原新牧民》中的体现 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
